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第21章(第1页)

唐朝的燕乐是在隋朝九部乐的基础上发展而来的。隋朝初年,文帝定七部乐为正式的燕乐,分别是国伎、清商伎、高丽伎、天竺伎、安国伎、龟兹伎和文康伎。炀帝即位之后,在此基础上加以改革,定清乐、西凉、龟兹、天竺、康国、疏勒、安国、高丽与礼毕等为九部乐。唐朝初年一仍隋旧。太宗时去礼毕,增燕乐;平定高昌后,又在贞观十六年(642年)增加高昌乐,在隋朝九部乐的基础上形成了唐朝的十部乐。

十部乐中,天竺、康国、安国等乐都是前代自葱岭以西的西域地区传入内地的音乐。以国名来命名乐部,表明这些音乐仍然保留着较强烈的异域色彩,未与中国内地固有的音乐文化融为一体。

此后,随着唐朝对外文化交流进程的加深,以国别分类的方式渐泯,出现了立坐二部分类,堂下立奏者为立部伎,堂上坐奏者为坐部伎。立部伎八部,坐部伎六部。天宝十三载(754年),唐朝对太乐署供奉的乐曲名称进行了大规模改动,进一步将保留胡名或听来不雅的乐曲改为典雅的汉名。乐曲改名,不仅表现了唐朝对域外音乐文化的吸收过程,而且反映了外来音乐文化对唐朝音乐的重大影响。

《教坊记》记唐代曲名最称完备,总共不过记载了325首曲名,而仅在天宝末年改名的&ldo;胡乐&rdo;就占了近三分之一,外来音乐在唐朝音乐中的重要地位于此可见。

以杜佑《通典》为代表,唐朝在燕乐之外另分出了所谓的&ldo;四方乐&rdo;或&ldo;四夷乐&rdo;,其中扶南、天竺、骠国、康国、安国等乐都属于外来音乐。从有关记载分析,除骠国乐外,&ldo;四夷乐&rdo;中的其他几种外来音乐都是在北朝或隋代就已传入中国的音乐。

骠国乐是在德宗贞元十八年(802年)由骠国王的弟弟悉利移献给唐朝的。骠国乐凡10曲,乐工35人。由于骠国文化深受印度影响,乐曲表现多为佛教内容,&ldo;每为曲,皆齐声唱,各以两手十指,齐开齐敛,为赴节之状,一低一昂,未尝不相对&rdo;。骠国献乐在当时的宫廷引起了不小的震动,著名诗人白居易作《骠国乐》,形容骠国乐的舞容称:

……玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。

珠缨炫转星宿摇,花鬘斗薮龙蛇动。

……

唐人所说乐曲往往包括了音乐、歌唱、舞蹈等艺术门类,如骠国所献音乐中就包括了器乐演奏者、歌唱者及舞蹈者等。唐人按照演奏风格,将舞蹈分为健舞、软舞两类。健舞刚健雄强,节奏明快;软舞优妩柔婉,节奏舒缓。唐代最流行的健舞如胡旋、柘枝、胡腾等,都是来源于中亚的舞蹈。&ldo;贡人&rdo;中,康、米、史等国向唐朝贡献的&ldo;胡旋女子&rdo;,实际就是从事胡旋舞表演的专业舞蹈艺术家。

胡旋舞传入唐朝之后,在宫廷内外盛行一时。8世纪初年,武延秀在安乐公主宅中作胡旋舞,&ldo;有姿媚,主甚喜之&rdo;。胡人安禄山肥硕异常,腹垂过膝,需两人挽扶,才能行步,但是安禄山也以善舞胡旋著称,&ldo;至玄宗前,作胡旋舞,疾如风焉&rdo;。元稹、白居易都有吟诵胡旋舞的诗歌,据白居易《胡旋女》诗,杨贵妃也擅长表演胡旋舞:

……

胡旋女,出康居,徒劳东来万里余。

中原自有胡旋者,斗妙争能尔不如。

天宝季年时欲变,臣妾人人学圆转。

中有太真外禄山,二人最道能胡旋。

梨花园中册作妃,金鸡障下养为儿。

禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反。

贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深。

……

诗人在这里将胡旋舞的故乡&ldo;康国&rdo;当成了&ldo;康居&rdo;。诗中更以诸多比喻,突出强调了胡旋舞疾速旋转的特点。

元稹与白居易对胡旋舞特点的描述正相契合,在其《胡旋女》诗中也称:

……

蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。

骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。

潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。

万过其谁辨终始,四座安能分背面。

……

段安节《乐府杂录》称:&ldo;舞有骨鹿舞,胡旋舞,俱于一小圆毬子上舞,纵横腾踏,两足终不离于毬子上,其妙如此也。&rdo;《新唐书》也称&ldo;舞者立毬上,旋转如风&rdo;。当代学者据考古资料,认为&ldo;毬&rdo;应为&ldo;毯&rdo;之误,但似乎也缺乏相应的文献资料证据。

如果说见于记载舞胡旋者多为青年女子的话,胡腾舞则多由少年男子表演。从舞蹈名称即可知,胡旋舞以&ldo;旋转&rdo;为特点,而胡腾舞的特色则是&ldo;腾跃&rdo;。8世纪诗人李端在诗中描述了一位&ldo;肌肤如玉鼻如锥&rdo;的胡人少年舞者表演胡腾舞的情形,舞者身穿桐布轻衫,头戴珠帽,披葡萄纹长带,在舞蹈之前跪在帐前以胡语向观众致词,然后开始轻健敏捷的舞蹈:

……扬眉动目踏花毡,红汗交流珠帽偏。

醉却东倾又西倒,双靴柔弱满灯前。

环行急蹴皆应节,反手叉腰如却月。

……

除了俯仰腾跃、环行急蹴等刚猛雄健的形体动作外,还伴有扬眉动目、顾眄流盼等丰富的面部表情。同时代诗人刘言史的描述,鲜明地突出了这种舞蹈腾跃刚劲的特点,可以加深对胡腾舞的了解:

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