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“蹩脚诗人流浪记(..)”!
一个十五岁的女孩问:“你不孤独吗?”
他说:“有时候,有时候”
或许这并不是这部电影的经典对白,但却是那个神秘且智勇的杰克扣问内心的一把钥匙!孤独像是上帝赋予人类智慧的同时,枷锁人性的一座牢笼。大隐于世的杰克,也不例外,更何况他说了不止一遍“有时候”!相信一部好的电影,总有许多个线索,串联起一个又一个人物的命运,而这部电影能够冲破自己的桎梏,获得影迷的青睐,让人不可忽视的一个线索,不是扣人心弦的探案情节,不是华丽炫技的打斗场面,也不是环环相扣的犯罪疑团,而正是孤独。
电影之外的每一个人,又何尝不是如此?我们像尘埃一样,最终被世界磨砺成一颗滚圆的沙粒,归结到无垠的沙漠,分不清你我;我们像水滴一样,最终被追梦的潮流汇聚成一条长河,归结到浩瀚的大海,分不清你我。表面上看,我们彼此是那么的相似,淹没在喧嚣的都市,消失在曲折的街巷,但骨子里却又存在着风马牛不相及的差距,甚至有着不同的弱点与缺憾,有着不同遗憾与苦恼,有着不用的失败与挫折。然而,杰克也正是如此,像一条鱼一样游在人群中,刹那间与敌人擦肩而过,刹那间就消失的无影无踪,你永远找不到他,就像这个世界找不到你我一样。但面对自己时,面对镜子中的那个长的与自己万分酷似的假象时,他和你我,任何一个平凡的人都是拥有一样的命运,那即是孤独。
影片正是因为孤独,把三个没有家庭的人,生活支离破碎的人,牵连到了一起,看着彼此的过去与经历,在对方身上寻找自己的影子,欣赏那些不知为何相似的命运。一个是看似平凡低调却满怀狭义心肠的孤胆英雄,一个是官居少校却无辜被人陷害的单身女将,还有一个是被母亲抛弃却与生活勇于抗争的放荡女孩。他们三人的地位,经历,世界观是那么的迥异,可就是在这样狼狈的逃命,反击中得到了彼此的最适宜的安慰。
其实,这部影片的唯一不足之处即是最大的框架与构思,局中局的设计,已经被许多电影演绎,最后故事的主谋总是隶属自己体系内道貌岸然的高级官员,犯罪动机无非是贩毒、倒卖军火,为了一己之私。因此,整个框架的构思与设计,注定结局不是悲壮的,令人深思的,这样的结局只会让观众和演员一样,傻傻地等待手刃凶手,等待大快人心的最后时刻。因此,阿汤哥与反面角色的角逐,并不是最大的亮点。亮点在于不是父女却太像父女的孤独情节。也许,杰克人到中年,已经开始父爱泛滥,从对一个弱者的狭义情怀,上升到真实的爱和关怀,由对世人及无辜者的怜悯,过度到惜疼与认从。这是人性的回归,也是人走到终点时,一生最自私的牵挂与不舍。
可令人敬佩的是,杰克那种离群索居的豁达与释怀,这是一种伟大的孤独。你会注意到,在高速路旁,在蜿蜒的街道边,总有一个穿着夹克,眼睛微眯,伸出大拇指,希望你能在自己的旅途中载他一程的杰克。他像风,经过之处,不留任何痕迹,总能在天罗地网中,顺利解脱。你别妄想跟踪他,因为他总能察觉到人群中任何一个试图抓到他的人。电影中的反面角色和杰克有着相同的军事阅历与背景,但唯一不同的是脱掉制服这身皮后,一个仍然习惯了本性的捕猎,一个却用尽智慧隐藏在都市的任何一个角落,显然,杰克属于后者。
故事的开头部分,便是一个精心设计的局,只不过这个局的设计者,不是编剧和导演,而是故事的主人公——杰克·雷彻!没有看过第一部的朋友还以为这个把流氓轻松收拾的家伙,具备着什么预见未来的功能,像尼古拉斯凯奇的《遇见未来》一样神秘,或者又像夏洛克那样智商极端的诡异分子。但这不过是重温第一步的经典情节,告诉观众,杰克回来了。
草蛇灰线,伏脉千里的写作技巧,不仅是《红楼梦》的惯用手法,在这部电影中也屡见不鲜,屡试不爽,这个故事的开头正是如此,杰克与少校的一通电话,成为剥茧抽丝一个线头,紧接着便是其他角色的出场。倒过来看,好像都是提前设置好的一样,或多或少的阻碍或帮助杰克探案。但最经典的,埋藏最深的一个线索,即是杰克回到酒店后,不屑于少校教女孩的那一招三脚猫功夫。在当时看来,身负各种杀人技能的他,怎么会看上那种小孩子家玩的游戏呢?例如,功夫中,星爷的踩脚趾,令火云邪神大跌眼镜;《换脸》中反面角色对凯奇女儿耍刀技术的炫技,这一点都是最后高潮部分正义一方翻盘的经典情节,成功之处就在于,前面故事中埋藏的是否够深,是否在转移观众视线的同时,也让观众潜意识里印象深刻。
如何在重重围捕中逃脱,是这部电影的骨骼,对于杰克而言可以使用暴力,以暴制暴致制之对方于死地。然而,对于手无缚鸡之力的女孩而言,便是巧妙地躲藏敌人的追踪,这个情节贯穿影片的首尾,在以往其它影片中多有类似,不繁絮说。虽然许多地方都有着相同的套路,但还是有别出心裁的地方。毕竟,这部影片的最大看点仍是侠探的自身情感的超越,那个和自己有着相同思维方式的女孩!
面对世界上的罪恶,女孩告诉我们,游戏规则并不是强肉弱食,只有弱者才会欺辱弱者,强者是不会欺负弱者的!这正侧面映射了杰克是一个真正的强者,不只是在身体上强悍,而且还在心灵上的坚韧与不屈!所以,nevergoback!
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