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第三百一十四章纯粹的华夏风（第2页）

当然也不是在这里打嘴炮，三五年之后，我的人生稳定下来之后，或许会选择去部队里面当两年兵，如果你们现在去，三五年之后怎么也是一个长官了，到时候我这个新兵蛋子见到诸位都要喊一声“首长好！””

现场的学生笑了，他们都在憧憬着这样的一天，只是这一天真的会出现吗？！

或许会吧？！

接下来陈宇又剖析了《发如雪》这首歌，当陈宇说道这首歌的时候，现场所有的老教授开始端正起来，知道来好货了。

今天来这里的目的就是想听听陈宇这个华夏风的祖师爷对这个概念的诠释。

在这一块没有人可以否定和比拟陈宇。

这可是全世界公认的！

“接下来我说的，大家可能熟悉，也可能陌生。不过这不重要，我也相信现场的很多老师和同学就是为了这个来的，前面牛逼吹了很多，干货也该来了。

华夏风这个概念并不是我先提出的，相反在很久之前就有人努力过，但是并没有取得突破性的进展，但是却奠定了基础，我就是站在这些巨人的肩膀上完成了对华夏风的定义，当然我一直认为这只是我的个人浅见，音乐一界博大精深，我虽然有些小聪明，但是绝对不敢亵玩。

虽然我现在名气有了些，红了些，但是这些都不说明什么，顶多就是幸运一些，创作的东西被大家喜欢，仅此而已。

有的人可能了解过，我心中的华夏风的音乐多是采用“宫调式”的主旋律。

学音乐的都知道，五音调式是我国特有的民族调式。五音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽，分别代表西方音乐中的“doremisolla”但是我国古典音乐中没有“fasi”音，以宫音为主音的调式称为“宫调式”。

其次就是在音乐的编曲上大量运用我国的古典乐器：如二胡、古筝、箫、琵琶……

这些都是大家认知的，在网上云搜一大片的东西，在书本上也是烂大街的东西。

下面才是重点，华夏风我定义的是三古三新，即：古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念相结合的华夏独特曲风。

歌词具有华夏文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。

华夏风分纯粹华夏风和近华夏风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近华夏风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹华夏风的歌曲。

其实《发如雪》并不是真正意义上的华夏风，也就是我刚才说的它只是近华夏风。

今天我就给大家带来一首真正意义上的华夏风歌曲，也是最纯粹最标准的歌曲！

给我五分钟的时间准备一下，这首歌的伴奏我已经弄好，这个地方完全可以展现出它的美丽！”

当陈宇说他推出的《发如雪》并不是最纯粹的华夏风的时候，所有人都愣住了，他们都以为《发如雪》就是标准的华夏风了，他们也是都按照这种标准来分析的，可是现在华夏风的开创者却告诉他们，错了，那不是最纯粹的华夏风，只是近亲变种！

这对他们的冲击非常大！（未完待续。）

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