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救援人a:哎呀,赶紧的吧,孩子下面儿没声了,只能救一个,快拿个主意吧。
元妮:都救,两个都得救啊。
救援人b:哎呀,咋和你说不明白呢?一块水泥板压着俩孩子呢,这头是闺女那头是儿子,撬儿子这边就压闺女那边,撬闺女这边就压儿子那边,
你快拿个主意吧,只能救一个呀。
元妮:两个都得救,两个都得救啊。
救援人b:哎呀,水泥板上那么老多东西,只能撬一头!
元妮:我求求你们都救吧,我求求你们都救吧,我求求你们啊,都救啊!都救啊——求求你们啦——
(救援人b:你快拿个注意。)
(水泥板下方登拿着小石子一下一下的敲击着地面)
救援人b:快点儿吧孩子没声了,别犹豫啦,在犹豫两个都没啦。
元妮:都——救——
救援人:想好了吗元妮儿,到底救哪个?
(路人甲背景音:这儿还有个活的呢,快来个人呐——)
救援人:我们上那边救人去啦。
元妮(抱住救援人小腿):大哥……救弟弟。
救援人:救哪个?
元妮:救弟弟……救弟弟……
……
“晓晓,帮我倒杯咖啡。”
按下办公用的呼叫器,俞丰合上剧本。
尽管他在极力克制,但颤抖的声音还是出卖了他。
剧本和小说不同,没有大片的渲染,没有大片的心理描写,更没有大片的动,更多的时候,它是一种直白文学,场景、人物对话、出场人物关系几乎都是用这样没有任何修饰的文字描述出来。
可这也是剧本最大的魅力。
它给了演员无限的遐想和代入能力,也给阅读者以无限的遐想空间。
当然,普通人其实很少接触剧本,即便有也是学生时代阅读莎翁这样的史诗级编剧的著,而且还是为课本中的节选来欣赏。
这一段,在描写手法上和所有剧本相同,光看文字苍白无力。
可结合着大地震,结合着刚才的那温馨的民间生活对比,元妮面对儿女只能救一个的抉择,他这个当父亲的心突然间像是被刀狠狠的扎了一样。
儿子。
女儿。
手心手背都是肉,他救谁?
忽然间,俞丰仿佛眼前出现一副画面。
遍布瓦砾,断壁残垣的地震灾区中,一个三十多岁左右的妇女跪在家坍塌的水泥板面前浑身是血,目光呆滞,痴痴傻傻的想要在不可能的情况下两全。
她崩溃,她哭不出来,她望着自己的儿女。
一夜的守候,一夜的哀求,分分秒秒的如刀子般割在她的心上。
救弟弟。
这是她做出的抉择,然而却也是不得不去做出的抉择,并非重男轻女,而是丈夫已经离去,方家要想继续传承下去,就必须有男丁。
有儿子,就会有方家的血脉。
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