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拉坯是陶瓷成型的第一道工序,坯的好坏直接决定成品的好坏,因此,在中华几千年的陶瓷历史上,拉坯这一环节,往往是有经验的老师傅亲自出手。
“拉坯”,这两个字,也被解读成很多种含义。
首先,“拉”字,很形象——用“手”让土“立”起来;
其次“坯”字,拆解为“土不一”,可以解读为造型“不一”,风格“不一”;
“坯”字,还可以拆解为“坏一”,敢于破”坏”(反常规),自成“一”格;
另外,“丕”者,大也,要做“大”作品,不仅指作品体量大,还须有“大心”。
呵呵,这些都是对“拉坯”这一环节的解读,由此可见,拉坯在制瓷过程中的重要性。
窑场第一件作品拉坯,还是老板本人,消息传得极快。很快,以卢灿为中心的两米外,围满看热闹的工人,还有人搬来凳子,翘首观望。
桂生和郑光荣一直站在卢灿身后,看他能不能顺利完成这次拉坯工作。
卢灿润湿双手后,用脚开启转盘,神情顿时专注起来,眼神落在面前的泥料上。
双手合拢,将转盘上的泥料,慢慢向中间挤压,形成粗柱状,然后左手扶住柱状泥料,右手成拳头,拳背压在柱料的顶端,又使之慢慢的变成底部粗大的泥墩。
如此往复三次,才开始正式拉坯。
别人不懂,但桂生和蒋、成两位眼前一亮,这位公子哥还真的懂制瓷,这拉坯过程中的二度挤压空气的手法,很老道。
成师傅更是主动承担解说员的角色,向大家解释,卢灿的手法及作用。
桂生一直盯着卢灿的两只手掌。
卢灿两只手的大拇指和食指,呈鹤嘴型,随着转动的泥坯,慢慢探入泥料内部。双手剩余的六根手指,看似随意的搭在转动的泥坯外,其实也是有讲究的。
拉坯过程如同钢琴弹奏,五指分工明确。
中指和食指之间夹着泥坯壁,转动过程中控制泥料坯的厚度;无名指起到塑形作用,必须紧贴外壁;小拇指微微翘起,起到刮泥的作用。
软软的灰白色的泥料,在他的手中,一点点的升高。底部直径约十公分,由下至上,口径逐渐增大。
“卢少拉的是一尊瓶坯,应该是敞口瓶或者梅瓶,当然,有可能是罐。这是瓷器中的大件,并不容易拉制,需要用力很巧。大家注意看卢少的大拇指,这种口径向外扩张的拉坯,需要探入内壁的大拇指和食指稍稍用力,将泥料往外顶……”
成师傅也是拉坯的好手,一眼就看出卢灿想要拉制的物品,做起了现场直播。
卢灿坐在那里,神情非常专注,封尘在内心深处十多年的记忆和感觉,如同喷泉般涌出。
这种感觉,太美妙了!
这一刻,卢灿忽然觉得,自己制瓷的进步,经过十多年的沉淀与发酵,进步不少!
手掌似乎能感觉泥浆的欢跃与跳动,那就是一盘泥土的精灵,随着自己的手掌,一点点的向外绽放它们的精彩。
这一刻,他甚至有感觉,自己完全可以操作瓷器中的大器。
当年,因为古伯的突然被害,瓷器中的大器制作,自己始终没有踏过那道门槛。
花费一个章节写拉坯,实在是……这个环节太帅。制瓷,最爱拉坯!大爱!
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