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陈老莲、黄建中,一对好“基友”!
明末清初,山水画大行其道,董其昌画分南北宗,提倡文人画,至清代的四王、吴恽等,更把山水画拔高到了无以复加的程度。
相形之下,人物画是不被重视的,出彩者寥寥。
仅有的几位出彩者中,出了一位宗师级人物,那就是陈洪绶。
出生于江浙绍兴府没落官宦人家,字章侯,幼名莲子,正名胥岸,号老莲,晚明清初高士,知名的画家、书家、诗人、版刻家。
明亡入云门寺为僧,后还俗,以卖画为生。代表作品有《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世,工诗善书,有《宝纶堂集》,其创作题材广泛,主要有仕女、圣贤、佛像、罗汉、观音等人物雅逸的情景。
陈洪绶的人物画形象大都具有造型古雅、奇骇夸张的特点,在比例上有一定的变形,尤其喜欢用古器物作为画面的构成部分。
带有纹样化的图案在他的画中被大量运用,以此突出了画面的古朴与厚重,同时也加强画面的高古氛围。
他的画作,不仅为其后的石涛、华岩、金农、罗聘和“海上三任”,以及程十等画家带来启,更对当时的朝鲜美画、东瀛江户时期的浮世绘带来巨大影响。
他一生成就,推人物画,其次版画,再次双钩设色花鸟图、再次山水画、再次书法,最后诗文。
注意,这是他自己的排序,所谓的“次”,是谦虚,可不是差!
卢灿戴起手套,从肥皂盒中将这一沓博古叶子取出——当时的肥皂是长条居多。
套色六层硬纸印刷,这在当时用来做折本的纸张,属于精厚纸。纸面有些许黄,边部有开裂状,应该被人使用过,尺寸为2o厘米x14厘米,属宽叶。
卢灿数了数,完整的一套。
这套博古叶子,一共四十八张,所绘均为史家故事人物,自陶朱公范蠡至白圭凡48叶。
全套标目及题赞,为明嘉靖间皖省汪南溟所制——汪南溟,本名汪道昆皖省歙县人,抗倭名将,官至兵部侍郎,且“精古文辞”,并“简而有法”。明代另一绘画大师仇英所绘《列女传》,用的也是汪南溟的文字底本。
叶为“陶朱公”,题赞为“七策二赢,千金三散。启兹后人,奕世钜万。”
说的是两层意思,一层是范蠡辅佐越王,设计策而灭吴;第二层是功成身退,泛舟商海,得千金,为巨富,且荫庇后代子孙——此典出《史记货殖列传》。
酒令写的是“随意饮,坐客觞三行,未则旅一酬一,巨觞同酹。”
其用法呢表明:行酒令时抽到这张牌,即可以随意喝,而未抽到牌的同饮者,则需喝三杯。然后,互敬对饮。
此类喝法,称为“无量数”,也即是随意喝,也有出典,源自《论语》,说“惟酒无量,不及乱。”
很文雅的一种喝法,因此才被做成博古第一叶。
刚才说一对好基友,另一位还没提及,那就是黄建中。
黄建中字子立,徽州新安郡人,为明末徽派最为着名的木刻高手,技艺精湛。
在明末江浙一带,黄建中的版画,一版千金,在当时非常有名气。
可是当时匠人的地位都不高,喜欢往文人圈子里凑。前文就曾提到紫沙壶高手不务正业喜欢结交文人,黄子立同样如此。
陈老莲善画版,黄建中删刻版,两人在崇祯十二年相识,当时黄建中以“零收费”的条件,拿到陈老莲绘制的《西厢记》画本的版刻权,精心为其制作一套版画。
制成之后,陈老莲大喜过望——黄建中的手艺确实了得,再加上不收费,两人的关系迅升温,“几近生死”。陈洪绶以遗民自居,生活窘迫,还经常被清朝官员迫害,黄建中不离不弃,友情依旧。
《宝伦堂集》卷引董无休云:“章候《博古牌》,为新安黄子立摹刻,其人能手也。章候死后,子立昼见章候至,遂命妻子办衣殓,曰:‘陈公画地狱变相成,呼我摩刻。’”
这话什么意思呢?
陈洪绶去世,黄建中在家中白日做梦,梦见陈,醒来后,他立即吩咐妻子儿女为自己办死后用品,说,陈公在阴曹地府画完画了,喊我过去刻版。
虽是鬼话,可见陈老莲与黄子立合作之密,相需之切,交情至深。
不过,黄建中确实应了这个梦——“1652年老莲死。1653年《博古牌》刻成,同年子立死。”似追陈老莲而去,在另一个世界,仍专为陈老莲刻画。
卢灿手中的这套《博古叶子》,就是黄建中去世前为陈老莲遗作所刻。
好东西!卢灿示意丁一忠拿来文件袋,将这套博古叶子,重新装好。
肥皂盒,还是算了吧。
此时,纸箱已经被卡福打开,放在卢灿面前,里面有七件物品,如同卢灿所猜测,有一尊铜香炉。
这尊香炉通体金黄色的皮子,看似黄金,实蕴藏经色,宝光溢彩,珠莹玉润,铜质金灿似火,黄银相渗,赤色密润,是混合精炼铜。
造型非常简洁流畅,朝天耳,双耳窈窕,耳孔扁圆,耳尖丰硕,口薄壁薄,膛底稍厚,腹圆垂,足精巧,无处不工。
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