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“那你呢?你也不可以背着我去找那个婆娘。”群莉嚷道,一脸的不高兴。
萧乾想:多大了,还耍小孩脾气。
“好好好,咱都不折腾了。还有啊,我跟你说,别跟那个什么小芹合作,你听我的没错。”萧乾一脸的严肃。
“为什么?我们是大学同学耶。而且你不知道,我这次见她,感觉她真的变化挺大的。成熟了很多,你知道吗?她现在在南加州电影电视学院念书呢,而且她一边念书一边在好莱坞兼职,什么活都干。”群莉说着,很欣赏的样子。
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“那就更不能跟她合作。先睡吧,我去弄点儿吃的。”萧乾不容分说地把群莉按倒在枕头上,然后就走出了卧室。
群莉还想问个究竟,但实在太困了,躺下没一会儿就睡着了。
小芹回到上海,参观了大哥他们新的电影基地,感觉比北京的强很多。大哥对电影周边的理解也令小芹刮目相看。大哥在上海的影视基地瞬间变身为动漫制作工厂,玩具制造工厂。
最令小芹心动的是,大哥、大嫂在香港找到了工作室,那帮人想常驻上海,在大哥的基地里拍武打片、警匪片。
大哥野心蛮大的,他在和市政部门商谈,想把人民公园那里做成电视剧外景拍摄基地,探班的星探、小报记者、热心观众会给偏僻的松江带来人气。大哥的判断果然没错,没过多久,周边的住房租金都上涨了。好多群众演员都开始在这里蹲守,小芹想:为影视发疯的人还真不少呢,她对未来充满了信心。
小芹兴致勃勃地给群莉打电话,把上海这边的情况告诉她,但听得出来,群莉没有那天在小粤港见面时那么热情了,似乎情绪很低落。怎么了,这才没过去几天呢,这变得也太快了吧?难不成是他那二手老公从中作梗?唉,结了婚的女人真麻烦。小芹想着。
美国独立制片制度兴起于八十年代中期,当时八大电影公司对资源的垄断,犹如一座沉重的大山,压得创作者们喘不过气来。他们感到自己的创意被束缚,无法自由地展现。这些创作者们怀揣着对电影的热爱和追求,却在大公司的阴影下苦苦挣扎。他们渴望突破束缚,寻找属于自己的一片天空。
在这个背景下,一些勇敢的创作者们决定挺身而出,挑战传统的电影制作模式。他们成立了独立制片公司,汇聚了一群志同道合的人,共同追求创意和表达的自由。这些独立制片公司虽然规模较小,但却充满了创造力。他们敢于尝试新的题材和风格,不受商业利益的束缚。他们用有限的资源,创造出了许多令人惊艳的作品。这些作品不仅在艺术上取得了成功,也在观众中引起了强烈的反响。
国内的独立制片人似乎更艰难,因为无论是投资者还是创作者,作为独立制片人,在国内都要面临市场与个性的矛盾。小芹作为独立制片人深知自身参与创作的好处,可以严格把控作品的品质,不会为追求利益而牺牲创意。然而,她也清楚这样做往往会面临票房不佳的风险。
小芹决定组织创作小组,不让创作者对自己的作品有孤芳自赏的机会,让大家都可以进入创作的格局,这样杜绝创作者把作品当自己孩子一样“护犊子”。她接触过这样的创作者,对市场、票房毫不在意,似乎世界上只有他是最爱艺术的一样,把作品看成不刊之词。
回美国之前,大哥说让小芹回青岛看望一下父母,说老妈想她,总悄悄抹眼泪。小芹也想老妈,但真害怕回去被催婚。于是,柳枝抱着儿子昊晖和小芹一起飞青岛,去看望老爸老妈。一路上,小芹满面愁容,话也很少。柳枝看着小姑子,偷偷在心里笑:这走南闯北的,还有一怕哈。
一进院子,小芹就看见老爸在磨盘边坐着,手里捣鼓着什么木匠活。她想起在北京华清嘉园住的时候,老爸脸上难得见到笑容,原来他的一手木匠手艺撂荒了。她惴惴不安地走过去。
让小芹没想到的是,老妈并没问她谈对象的事,只是忙着给她做饭,但明显不太热情,像有什么心事。晚上,柳枝和小芹睡着一起,柳枝告诉小芹,二哥的媳妇不想太早生孩子,老妈又气又急,现在心思都在那个二哥的媳妇身上,还让柳枝帮着劝劝。小芹听了,乐出了声。笑过之后,她长叹一口气。
“大嫂,你说女人活着是不是没有自由,不像男人,自己想干什么就干什么。女人总要听父母的,听丈夫的。”小芹的语气显得很无奈。
“你不一样啊,你可以找一个听你话的男人呐。”柳枝逗着小芹。
小芹回到美国,这次在机场接她的是戴尔。在青岛时,她就接到了戴尔的电话,说海外发行的事可以和戴尔合作,群莉退出了。
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