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第三百五十二章五牛图（第2页）

“那个……怎么说呢，我就是感觉这副画好看是好看，可就死了总感觉有点怪。”

宇文丽丽老实的道。

“好吧。”

方尘心中一动，认真的开始检查手上画作的一切细节。

“怎么了方尘？你看的这么仔细，不会是想知道，这幅画作者留的款识到底是哪个吧？”

莫老掌柜明显是想挤兑方尘，出声询问道。

“莫老，您这话可太小看我了，虽然我对于字画鉴定没有太专业，可是作为我国历史上十大传奇名画的《五牛图》，我还是听过的。

另外我读过一些文献，如《清河书画舫》、《珊瑚网》、《郁氏书画题跋记》、《六研斋笔记》、《大观录》、《石渠宝笈续篇》等书均有著录说明这幅五牛图的作者是谁。

同时这画中还有乾隆皇帝的题诗，一牛络首四牛间，弘景高情想象间；舐龁讵唯夸曲肖，要因问喘识民艰。

有这样殊荣的画家，非唐朝的韩滉莫属了。

据说在唐朝的初期，以牛、马为主要表现对象进行创作的画家逐渐多起来，到中晚唐达到高潮，不少画家专以画牛、马而著称于世。

而《五牛图》相传为韩滉在出游时目睹田间耕牛图景所画，韩滉看到几头耕牛在低头食草，一个牧童骑在牛背上吹笛，逍遥自得。

远处又见一头耕牛翘首而奔，另有几头耕牛纵趾鸣叫。有的回头舐舌，有的俯首寻草……

韩滉遂命随从取出纸笔，全神贯注地速写出一幅幅耕牛图景，经过一个多月的反复修改，终于绘出状貌各异的五头牛，并为这幅画取名为《五牛图》。

《五牛图》的出现，打破了从汉代开始，只画牛侧面和平面的装饰性格局，生动地表现了牛的各种动态。

尤其是中间一头牛，正对观画者，角度独特，由于画家准确画出了牛的透视关系，立体感强，因此也是形神毕具。

此外，这幅画并没有什么过多的背景映衬，这样要表现出内容的整体和特色就相当的不容易。

可是韩湟却在在构图处理上通过左右对称的形式，则较为很好地处理了这一问题。

将中间一青牛画成正面形象，使青牛直接对向观众，视角独特，形成画面的中心背景，而后两面各安排两牛，呈对称形状向左右两方延伸，五头牛也可以相互紧密联系起来。

这样一来，五头牛既是单一的个体，相互之间又有着紧密的联系，由之构成了一个非常和谐的统一整体。

五头牛虽是平行排列于画面上，但通过它们的昂首、低头、回眸左右顾盼的动态特征，使画面不显得呆板，于彼此呼应联络中而见构图的微妙变化，从而有效地解决了构图呆板的问题，创构出了极为很好的手卷式畜牛组画的构图样式。

由此可见，韩湟绝对的绘画艺术和功底，这《五牛图》成为历史上十大传奇名画也就不足为奇。”

方尘的谈吐徐徐渐进，不仅说出了这幅图的来历，也顺便分析了一番，让在场所有人都知道了如何来欣赏这一幅传奇画作。

而对于方尘这一波丰富的学识展示，莫老掌柜和蔡坤的眼神之中，也都露出了惊异神色。

当然，他们很快就收敛起了心思，只听莫老掌柜淡淡的问道：“方尘，现在这幅《五牛图》你可看仔细了？我想问问你，这画如今价值几何？”

虽然莫老掌柜没有针对的说什么，可是在场所有人都听的出来他的调侃之意。

这显然是为之前方尘发现了汝窑天青釉盘的问题，而伺机报复。

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