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一如唐代以理论描述为主所构建起来的“围棋九品制”,将棋手的棋力与品德相结合,形成了从九品的“守拙”到一品的“入神”,宋代文人也承认并且遵循这个品级划分。
但这个九品制,非官方明文认可。
包括宋代的棋待诏选拔,也并不是以九品等级为依据,主要还是看实战成绩。
当然,还有他人的推荐。
双蝉除了《忘忧清乐集》,还借了《棋经十三篇》。
后者相较前者的重要性尤甚,是古典围棋理论的新高度、系统化。
《棋经十三篇》中提到过“九品”,这本北宋仁宗时期的书籍,证明了九品制在宋代是被认可的。
一品最高,九品最低。
恰与现代围棋九段的划分相反,职业初段最低,九段最高。
双蝉被她的师父评判为七品“斗力”,偶有精进,即将可以踏入六品“小巧”。
她不足在攻杀之气过于强劲,却也恰好因为算路精准、力量丰沛,而隐隐提升了实战棋力,足以与四品“通幽”之境一战。
她赢过自己的师父,也赢过许多品级棋力远胜过她的人。
双蝉喜欢棋盘上的世界,沉浸其中时,她会感到天地辽阔任其遨游,日月星斗随她起舞。
那种连毛孔与魂魄都震颤的感觉,是其他事物都无法比拟的。
粗略对比的话,九品守拙相当于现代围棋的业余段位中上水平,七品斗力几乎可以算作是职业三段。
可是,围棋是不断发展着的。
无法让宋代的棋手与现代的棋手比个高低,也缺乏更多的史料支持,那么,所谓的段位水平、棋力上下,也就只是意象境界的笼统推测而已。
于是,隔着时空去对比古代围棋九品与现代围棋职业九段的划分水平,就显得有些空虚和简单了。
遑论九品制侧重的是棋道、品德。
与之不同的是,现代职业段位更看重成绩与积分。
就像,三好学生不一定都是班级前几名。
除了现代规则的变化之外,最让双蝉震撼的就是围棋的进步。
太厉害了!
从对弈棋谱到经验总结,规则的变化之下是不断推动围棋发展的无数棋手,以及他们手下所诞生的大量棋谱、死活题,信息流通发达的时代里,这些内容浩如烟海。
是任何一个以前的时代,所无法比拟的。
文献的稀缺性,是围棋发展的掣肘。
双蝉见过《敦煌棋经》、《棋图》,也珍惜地有过一份手抄棋谱残卷,她没见过的围棋书籍,太多太多。
能拥有一本棋谱便已经是极为困难的事情了,现在这种随处可见可购买的围棋资料,天呐,这里下棋的人得厉害到哪里去?!
学校的图书馆还可以随便借!
甚至没有任何条件!
如果不是限制了本数,双蝉恨不得全都抱走,看个痛快!
围棋就是要不断做死活题、不断下棋、不断与高手对弈,方能进步、感悟。
缺乏了大量练习与高水平对局的古代棋手,是弱于现代棋手的。
那么,七品与职业三段,就不再是“几乎”的棋力。
前者之胜率,渺小了许多。
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