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第28章（第3页）

另外，客厅还按照路易莎的要求，使用桃花心木做护墙板——墙腰是石膏做的装饰条，墙腰以下是打磨的光洁的长方形木板排列，以上挂着当初在普罗万买下的长挂毯，古罗马圣贤的故事图画总体风格是淡雅宁静的。

这样搭配，既深沉富丽，又清新典雅。

还有客厅的屋顶，这是房间里唯一施以壁画的地方。这在此时贵族城堡的好房间里可不多见，好房间的话，往往墙壁上就要涂画许多壁画了。

具体的，这屋顶的壁画，绘制的是满天繁星！其中黄道十二宫的星星还特地镶嵌晶莹的彩石示意，而不是画上去的。

白天这就很美了，可以想象如果是夜晚，点上足够的烛火，‘星星’闪闪发光的样子能有多奇妙！

地板则是彩色陶砖拼成图案，颜色鲜艳、平整紧密、一尘不染……这本来也够让人眼花缭乱，艳羡主人的豪富了。但在这间客厅里，这竟然是相对不值一提的地方。

马克西姆能够看到西南角有一座大理石砌的大壁炉，和他曾经见过的富裕人家的壁炉完全不一样。现在想来，那只是对大贵族的拙劣模仿——那些炉台也是石制的，但不是大理石，那些富裕人家常常会将那些大理石粉刷一番，主要就是为了仿冒大理石！

而且马克西姆真没见过这么大的壁炉，他曾进过一个骑士老爷的城堡礼堂，他敢说那间礼堂用的壁炉都没这个大。而大有大的好处，那就是不用再做复杂的雕刻，靠着那扎实的用料、庞大的体积，也能让人觉得不凡。

甚至不怎么做雕刻，还更显得古朴大方呢！

除此之外，这间客厅摆放的贵重家具也让人印象深刻——路易莎选择在靠近南窗的‘绷床’一角接待马克西姆。

所谓‘绷床’，其实是一种从东方传来的家具，即是用拉紧的绳索取代床板的床。这类床华夏古代也有，即‘棕床’，是用棕麻绳绷起来的床。

相比起冷硬的床板，绷床无疑是有弹性得多的，这种家具大概就是日后弹簧床和沙发的肇始。

是的，沙发也是从此而来。

实际上就算是此时，绷床也不单纯是床，摆放在厅堂就是拿来坐的，这不是沙发是什么——虽然，此时睡觉的床也经常拿来坐。这就是个家具还未成熟的时代！

这张路易莎坐着的绷床就和传闻中一样华丽，毕竟是东方来的家具，简直就像是将那个异教徒国家的一个角落搬来了……

床腿是精雕细琢的种种动物抱着柱子，上面还涂了金粉。除此之外，床架和绳索的部分是看不见的，都被皮毛丰厚美丽的豹皮包裹住了。然后上面铺了一床绗缝的丝绸褥垫，让人一见就觉得柔软。

这张绷床上还堆积了好多个大小软枕，任坐卧的人取用——那都是用刺绣丝绸做的枕套，它们颜色五彩缤纷，有淡红色、金黄色、天蓝色、深紫色、草绿色、橙红色……其中两个的四角上，还挂着光滑的流苏呢！

第45章穿越中世纪045

路易莎和马克西姆面对面坐着，她坐在靠墙的长沙发上，对方则坐在一张扶手沙发椅上——虽然此时的人们会把她的坐具认成是一种特殊的绷床，但她自己可不会弄错。床就是床，没有自带的靠背、扶手，坐深、高度也不那么适合坐。

一开始是当做坐具来制造，还是当床制作，只是平常可以拿来坐，使用感受是完全不同的。

马克西姆受宠若惊地喝了一口女仆端来的柠檬水，又放回了面前的矮桌上。他能感受到自己坐的椅子很舒适、很柔软，但他根本没法儿放松地靠着，反而身体绷得更紧了。

路易莎当然发现了对方的紧张，所以没有直接进入正题，而是从玻璃工坊最近的生产和销售说起。这些都是马克西姆最熟悉、最自得的，不出意料的，在路易莎引导询问下，他回答着这些不用思考就能回答的问题，慢慢变得放松。

“……我们的窗玻璃，还是有一些气泡对吗？我是说，如果不惜成本，可以得到气泡更少的玻璃板吗？”路易莎终于还是说到了正题。她请马克西姆来，就是为了咨询这个问题，还要根据这个问题的答案决定之后怎么做。

都是为了玻璃镜啊！

窗玻璃虽然也要求气泡要少，毕竟气泡多卖相不好不说，也确实影响透明度、透光性。但那不会苛刻到一点儿气泡不能有，少量气泡对窗玻璃功能的影响微乎其微，人也不会一直盯着窗户上一块玻璃，为那点儿瑕疵强迫症爆发。

可镜子不同，大家使用镜子的时候，离得近、看得细，想忽略都不行啊，就是闹心！

为此，路易莎可以不惜成本给玻璃消除气泡……镜子和窗玻璃不同，在这个时代是能当顶级奢侈品卖的。就像历史上威尼斯水银镜出来后，几百年间一样，甚至更厉害。毕竟威尼斯水银镜的时代，那都是文艺复兴以后了。那时整体技术又进步了不说，银镜也比水银镜更好啊。

此时搞出达到路易莎标准的银镜，那就是真正的‘跨时代’、‘降维打击’。

“当然，为了消除玻璃中那些恼人的气泡，玻璃匠一直在努力，也取得了一些成果。”马克西姆很确定地说。

关于玻璃里的气泡，自玻璃诞生起就是玻璃匠最注意的几个问题之一，相关经验也积累很多了。

不过都谈不到通过工艺彻底解决气泡问题，连将气泡数量、大小稳定到一定范围都做不到——大家只是隐隐约约知道一些做法可以减少气泡，但这些办法并不绝对有效，起效后的效果好坏也是不确定的。

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