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“如果真的要弄,我准备把你的个人展馆放在这里。”
周行朗圈了一块地,“这里有个坡,春天开了满坡的紫阳花,肯定会很好看。”
“不必单独我为设计展馆了,游客来了也不知道我是谁,这个馆得荒废。”
路巡问,“你连景观都想好了?”
“还没,我还在研究资料呢,美术馆我都没去过几个。”
有ethan的吹捧在前,路巡的话,在周行朗眼里就成了“自谦”,甚至让他觉得,没准路巡不火,完全是因为他太低调了。
路巡又问:“想去哪个美术馆?”
周行朗坦诚地说:“想去……美秀,红砖,还有古根汉。”
这几个都是他这一周里深入研究过的。
他起初有些膨胀,认为自己有天赋,无所不能,甚至根本不需要亲自去参观其他人设计的美术馆,因为不必要从其他作品里寻找灵感,那样就是复制,而不能称之为他的原创了。
接触到这个项目后,周行朗在短短的时间里有了几个自认为“天才”的思路,结果上网搜了几个大名鼎鼎的美术馆设计方案,他想的那几套基础方案,立刻在对比下沦为一文不值的狗屎。
全部推翻重来。
路巡坐在旁边的椅子上说:“等你身体好了,就带你去你说的那几个,明天就去,你觉得怎么样?”
“明天……就去?”
路巡点头,有条不紊地道:“红砖在北京,第一天我们先到北京参观红砖美术馆,第二天去日本甲贺市美秀美术馆,顺道可以去另一个青森美术馆和广重美术馆,然后第四天,再出发去西班牙的古根汉,我们待两天就回来,继续工作。”
说完转向周行朗,“你觉得怎么样?”
他三言两语,就把自己未来一周的行程规划好了,足以看出路巡大概是常常发号施令,是做决策的那个人,而且是十足的行动派,说干就干。
周行朗内心蠢蠢欲动。
建筑原本就是一个经验至上的行业,他理论知识不够,经验也不足,上次能中标,主要原因是南山美院设计方案本就已经成形了,另一部分原因也是运气使然。如果再不多看、多学习,恐怕再也没有下一次的好运气了。
周行朗一点头,路巡马上下楼,让罗特助预订明天飞北京的航班。
红砖美术馆是个改造项目,2007年设计,2012年建成。占地面积近二万平,包括了八千平的园林景观设计,比周行朗接下的项目更大,哪怕在网上查过资料,真正实地参观,又是另一种感觉。
虽然是周末,但馆内人并不多,没几个来看展的,大多都是在拍照,把这里当成了摄影棚。周行朗也不是来看展的,他是来体会建筑里所含的白居易“随形制器”的意象的。
他拿着纸笔,停在某个地方,安静地观察着建筑的深度和细节,观察着光线的变化。而路巡倒是为数不多的,在认真看展的人,他去了另一个厅,周行朗就站在原地,正想找他,转头的时候被一幕所诱惑。
透过如同柯布西耶的水平长条窗,那道只有400mm的缝隙,他看见路巡站在另一个地面更高展厅里,正停驻在某副画作前。
展厅里还有其他的游客,狭窄的缝隙使得周行朗只能窥见游客们的腿,看不清全貌。不过,他仍能认出哪一个是路巡。
他的站姿、走路姿势,都和其他人不同,过于挺拔,闲适,而又高贵,单是看这双腿,就知道这个男人该有多吸引人。
待到闭馆,两人回酒店,餐厅做了饭菜送来,都是非常清淡的口味,周行朗却好像饿狠了,吃得狼吞虎咽,一点不讲究。
看展不累,但思考了一天,脑子不停运转了一天,比做什么体力活都累。
周行朗进去洗澡的时候,路巡注意到他摊开的速写本。
这一本是全新的,他今天一天在红砖美术馆画了十几幅,路巡没有去打扰他,这会儿反而有点好奇,想看他画了些什么。
摊开的那一页是露天教堂的光,翻后一页,再翻一页,忽地停下。
一条缝隙,黑和白的颜色,透亮的光线变化,路巡看见他画的是一双腿,画得细致,连他的皮鞋鞋带都认真画了几根,远比前面的几幅随笔要用心。
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