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第39章（第2页）

黄露明注意到，狗汤圆的茶杯是用一个黄桃罐头的玻璃杯充当的，刚倒完热水的时候会有点烫手。

反正闲着也是闲着，她掏出针线包，用一件被阮小姐丢弃的牛仔外套，给狗汤圆做了一个防烫杯套。把对方感动得泪水涟涟……

其实并没有，狗汤圆是因为写不出剧本愁得泪水涟涟……

剧本这个东西，黄露明经过这段时间的了解之后也有了一点初步的想法。它跟小说其实是完全不同的。

小说，你可以很意识流。可以用大段的笔触来描写场景、人物心理、人的眼神。

但是剧本不行。

好的剧本，拿在手里过一遍，应该能从脑海里形成一个完整的、有画面感的故事。

所以，必须尽量把所有内在的东西外化成为可以感知的动作和语言。

比如，小说里经常出现的&ldo;眼中闪过一丝邪魅&rdo;，就不应该出现在剧本里面，因为演员不可能在眼睛里飘过一个弹幕，上面写两个大字&ldo;邪魅&rdo;。这时候，就应该换做勾了唇角或者是说了一句邪恶的话，来表现人物情绪。

再比如，丰富的心理活动，这个看创作手法，也有一些剧组会给人物作大段的心里独白，但更多的还是外化为言行举止。

在进度比较着急的情况下，甚至剧本创作中会比较少描写动作，把重中之重放在台词上。

有些话，放在书面上看起来还不错，但是真□□出来就有可能失去了韵味或者是并不符合人物形象，所以，每次开场前，演员会反复核对台词，进行修改，增强台词的表现力。

至于肢体语言和走位，就超出编剧的控制范围了。演员总是会带出自己的表演风格来。

所以，一个好的编剧，必须在自己可以掌控的范围内，对镜头感有非常敏锐的直觉。他每写下一个场景、一段对话，就要在脑海里浮现出可以表达所写内容的镜头。

狗汤圆毕竟入行也很长时间了，经过长时间大量素材的积累，其实他在剧情的掌控能力上已经比较熟练，尤其擅长男性角色的塑造和群体斗争的剧情线。

但是问题是，每个人都有自己不擅长的部分，难倒这位壮汉的，就是‐‐男女感情戏。

要怎么样让屡遭背叛、看透人情的女主爱上土匪头子，真心和他在一起？狗汤圆实在是难以下笔。

他带入不了自己的经历，也没办法从古今中外的作品中迅速找出一个可以借鉴的对象……

于是他向身为女性的黄露明投来求助的目光。

黄露明头摇的像风扇，手摆得像琴弦，连声拒绝，&ldo;感情戏我是真的写不来……要是女猪脚嫁过去之后有个恶婆婆、难缠小姑，或者见鬼了？那我还能试一试，可惜土匪大哥是个孤儿，真可惜……&rdo;

场外连线失败的狗汤圆只好继续□□自己的光头。

黄露明把手中的报纸递给他，&ldo;换换脑子，说不定有灵感呢？&rdo;

狗汤圆随意拿过来一瞥，却像是被雷劈了一样双目圆睁，口中喃喃自语：&ldo;怎么可能呢？&rdo;

&ldo;什么大新闻？我刚才怎么没发现？&rdo;黄露明凑过去，只见一个大标题的头版头条《影视业大佬命丧冷血杀手》。

报纸上说，这是一位香港的娱乐公司大老板，几天前和友人相聚，在一家高级酒店吃饭时，众目睽睽之下被一名枪手近距离打中太阳穴，当场身亡。

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