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第48章（第1页）

&ldo;八千多日子&rdo;溜去了，应该是有觉察的。但是为什么没有觉察呢?朱自清下面用了一个比喻。&ldo;像针尖上……&rdo;这个比喻非常准确、形象。无声，无影，看不见，听不到。所以&ldo;头涔涔而泪潸潸了&rdo;。&ldo;涔涔&rdo;是形容出汗，&ldo;潸潸&rdo;是形容流泪。出汗说明恐惧，流泪说明悲伤。所以这一段，写出了对于时间渐渐离去的悲恐之情。

第三段，&ldo;去的尽管去了……&rdo;第一句中，出现了&ldo;匆匆&rdo;二字。这是明确地点题了。说明题目的&ldo;匆匆&rdo;就是写时间的，就是写这去去来来的时间的。下面，以日子和&ldo;我&rdo;的关系，进一步把匆匆的日子形象化。我们都知道时间的可贵，但是怎样写出这个可贵，是非常不容易的。朱自清在这里，采用了以有形写无形的技巧。他笔下的日子，仿佛是可以看到的，仿佛是触手可摸的。他用了一串排比句。在修辞手法上，用了拟人。把时间流逝的状态写到了入木三分的地步，写得让人身临其境、如在目前。真的能够令人产生恐慌，从而写出了&ldo;匆匆&rdo;的力量，写出时间之流的不可抗拒。

第四段，&ldo;在逃去如飞的日子里……&rdo;承接上文&ldo;时间之流不可抗拒&rdo;的意思，进一步来写人与时间的关系。时间既然这么无情，这么冷漠，这么不可抗拒，那么我们怎么办呢?这里，朱自清写出了人与永恒的矛盾。在永恒面前，显出了人的渺小。&ldo;徘徊&rdo;二字值得注意。它写出人的无可奈何，人的永恒的困惑。一般的人想到这里，也就会止步了。因为反正干什么都是渺小的，都是没有意义的，都会在宇宙中被时间淹没得一丝不剩的。但是，朱自清没有止步于此。他最后一句说：&ldo;但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊?&rdo;这一句话，由自愧转向了自励，自我激励。前面写出了时间流逝的不可抗拒，但是这里偏偏要抗拒。这才是生命的意义。人类文明，都是在与自然的抗争中产生的。人与自然抗争，与时间抗争，不是为了要战胜自然，战胜时间，而是因为抗争本身就是生命的意义。如果一味地顺从自然，那我们就不应该生存，我们生下来就死去算了。这一段，是全文的思想核心。

最后的第五段，只有一句，&ldo;你聪明的，告诉我……&rdo;这一句基本上是重复第一段里的第二句，只更换了一个字&ldo;你&rdo;的位置。上文虽然强调了抗争，但抗争并不能消除对时间的困惑。所以这最后一段又回到对时间的质疑，造成一种回环往复的味道，全文以发问开始，又以发问结束，格外发人幽思。

回看全文，朱自清以小写大，以&ldo;小我&rdo;的感受，写出了&ldo;大我&rdo;的问题。表现了一种&ldo;五四&rdo;情怀。在&ldo;五四&rdo;时代，时间问题得到了比较普遍的重视。《匆匆》就是其中的一篇杰作。这样的散文是超越时代的，也是超越国界的，今天读来依然令人震撼。可以说，这是一篇五四时代的《春江花月夜》。

《匆匆》在艺术手法上也非常有特色。清新，亲切，流畅的口语与书面语巧妙结合，形象化的表现手段，体现出白话文的极大魅力。文章中有典型的白话文的标志：&ldo;的&rdo;，&ldo;了&rdo;，&ldo;啊&rdo;，&ldo;呢&rdo;，但也有&ldo;涔涔&rdo;，&ldo;潸潸&rdo;，&ldo;确乎&rdo;，&ldo;凝然&rdo;这样的文言词汇。白话文的魅力不是完全排斥文言文，而是吸收文言文中有用的精华，这样才会更上一层楼。朱自清创造了一种十分标准的散文语言，我们今天仍然把这样的语言作为写作的规范。

《匆匆》还运用了一些修辞手段。如排比，设问，比喻，拟人，这些修辞手段运用得非常自然，产生了一定的情意化、风趣化的效果。比如第三段，把时间写得好像有几分淘气的样子。

这篇文章的优美之处还在于，结构和谐、感情自然而深婉、语言标准、富有音乐性和诗之美。比如第一段，抑扬顿挫，&ldo;去了&rdo;，&ldo;枯了&rdo;，&ldo;谢了&rdo;，音调是仄，平，仄。&ldo;再来&rdo;、&ldo;再青&rdo;、&ldo;再开&rdo;都是平，&ldo;不复返&rdo;则是仄，读起来有诗歌的感觉。这是整齐与流动的完美结合。多读这样的散文，能陶冶情操、修身养性、使人永葆青春，望大家多读这样的好文章。

好，《匆匆》这篇文章，今天就匆匆讲到这里。和大家一起度过了一段匆匆的时光，祝同学们在你们美好的一生中，对得起每一个&ldo;匆匆&rdo;。

小生常谈篇丁西林剧作的性心理（1）

一

丁西林剧作的精华是以男女关系、男女冲突为主的以下10部：

《一只马蜂》，《亲爱的丈夫》，《酒后》，《压迫》，《瞎了一只眼》，《妙峰山》，《孟丽君》，《雷峰塔》，《胡凤莲与田玉川》，《牛郎织女》。

丁西林一生共创作了8部独幕剧，9部多幕剧。这17部剧作中，有6部当代之作未曾发表，其中写于60年代的4部不涉及男女关系问题，在其生前基本无人知晓，它们皆非成功之作：

《老鼠过街》（1960）只是一个纯政治性的电影提纲;

《一个和风细雨的插曲》（1962）是写&ldo;右派&rdo;副部长的四幕话剧;

《干杯》（1962）是写&ldo;五反&rdo;运动的独幕话剧;

《智取生辰纲》（1962）是写《水浒》英雄的四幕话剧。

而另两部写于50年代的《雷峰塔》和《胡凤莲与田玉川》却是丁西林引为骄傲的&ldo;推陈出新&rdo;的戏改范例，曾被公开介绍，在文艺界产生过一定影响。李健吾对其评价虽不高，但也肯定了其&ldo;写&rdo;的匠心。

所以丁西林一生实际上产生了接受效果的作品共有13部：7部独幕话剧，3部多幕话剧，2部多幕歌舞剧，1部多幕舞剧。

丁西林的七部独幕剧中，后期的《三块钱国币》冲突双方虽有男有女，但与性别问题无涉。而前期奠定了其风格和地位的六部中，有五部是以男女间性别关系为重心的，只有《北京的空气》例外。袁牧之认为：&ldo;这是6个戏中没有女角的一个戏。……虽然略为有些曲折，但没有往上升的cliax。还不仅是没有cliax，也没有struggle。……这是作者6个戏中最为失败的一个。&rdo;

丁西林的6部多幕剧中，除《等太太回来的时候》脱离作者固有特色，颇多漏洞，不伦不类，单纯表现抗日爱国外，其余5部皆以男女关系为重心。

经上述统计，可见丁西林表现两性关系的剧作，不但在他所尝试的每一种戏剧样式中都有，而且在数量上占有全部作品的大多数：在他赖以成名的最擅长的独幕剧中，占压倒多数;在他进行戏改尝试的古典歌舞剧中，占了全部;在他的多幕剧中，占了两个时期的代表作，还占了他惟一的一部完整的舞剧。

人们提起丁西林各个阶段的代表性作品，不论是《一只马蜂》、《压迫》，还是《妙峰山》、《孟丽君》，都属于涉及男女两性关系之作。

所以，不论从覆盖面还是从影响性的角度来看，本文开头所列的10部以表现男女关系为主的剧作，可以说代表了丁西林的主要成就。

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