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31 青春片受众 我只是纠正他又有什么（第1页）

话音刚落，罗杰就忍不住出声反驳：“这样的电影行不通。”

迈克尔·奥维茨脸上也露出了些许犹豫，显然不太认同奥斯蒙德的故事梗概。不过在他人面前，他与客户站在统一战线：“有哪里不妥？”

罗杰·科尔曼向后靠在沙发背上，手臂也一同搭上沙发背。

他的手掌一摊，脸上流露出些许不悦：“青春片的主要受众不能是女性。上个月华纳的统计结果中，女性电影观众仅占39.1％，15到35岁的男人才是各类电影的主要观众，他们才会花钱去看青春电影。如果拍部小妞电影，就等于没什么票房保障。”

“给电影立项前先做观众调研，奥兹，我以为你应该明白这个最简单的规则。”

奥维茨也是一样的想法，愿意走进电影院的女性并不多，愿意看一部“小妞电影”的男性也并不多。这类电影，尤其是低成本电影，很难回本，甚至票房可能比不过他那部同样不被罗杰看好的宠物电影。

再加上奥斯蒙德坦白，宠物电影他拿走八成票房分账，这部青春片他只拿两成。这样的做法代表奥斯蒙德同样对小妞电影的票房不信任，就好像明摆着在坑罗杰·科尔曼。

但奥斯蒙德却露出笑意：“女性电影观众仅占39.1％，以女性为电影主体的电影又占多少？有没有超过20％？”

“《黑色星期五》北美票房1650万，受众为年轻女性，塑造了一个女英雄的《舞会惊魂》北美票房600万。但后者仅有291个电影拷贝，前者不仅有派拉蒙进行电影前期宣发，还提供了1200个电影拷贝。”

“抛开这些因素不谈，只单纯记录观众性别比例的数据有什么意义？”

奥斯蒙德稍稍歪头，业内收获的数据其实早就推翻了行业内大部分人公认的惯例，事实上，恐怖片、科幻片，青春片45％的票都被卖给了17岁以下的未成年人，这些年轻人中的55％是女孩。

只是太多电影圈内的从业人员甚至数据分析师都是男性，才会自大地以为电影的成败、票房成绩主要与男性联系在一起。

类似于实际上电影票房排行榜上最高的几位往往取决于儿童的参与率一样，很多人都不明白，能够让儿童观看的电影、受儿童喜爱的奇幻大片才能获得更高的票房。

青春片中涉及少男少女的罗曼蒂克恋爱电影一直被业内不齿、鄙视，但《油脂》的吸金量已经证明了涉及青春期爱恋的电影巨大的商业价值。

聪明的制片人早就已经明白了：女人才是影响青春片票房的人，因为她们才是决定了两个情侣去看哪部电影的人。两个男孩在一起会去打街机、骑摩托车、恶作剧、跟踪女孩，而两个女孩则会走进购物中心，为电影买单。

但还有一些愚蠢的制片人坚信青春片的主要受众是男孩。于是疯狂地在青春片里塞长相刚毅梳着飞机头一样的发型，咬着香烟，身后跟着几位小弟，拿着扳手改造汽车，喝酒、跳舞、到处与姑娘香吻，惹祸的青春期男孩。

剧情也烂俗地要死，男主淘了辆破车、或者摩托，被其它学校的混混挑衅，男主不服，亲手用偷来的、买来的零件改装自己的破车，然后在飙车比赛中赢了其它学校的混混，然后漂亮的金发女郎赶来为他庆祝。

罗杰说不过他，转而坦白：“没有演员会演你的男主的，故事听起来他像是个女人的玩物，对以后的戏路有很大的阻碍。”

奥斯蒙德眉头一跳，声音放低，语气和缓：“你真觉得是因为故事的原因没人愿意来扮演男主？确定不是因为这么低的电影预算请不来演员？”

罗杰哑然，捏了捏自己的鼻梁，不再言语。

拍了这么多B级片，只赔本过一次的罗杰又一次琢磨不定了主意。

最终他咬了咬牙：“600万票房能不能拿到？”

奥维茨吃了一惊，不到百万投资的青春片还想拿到600万票房？

这笔生意其实对罗杰来说是稳赚不赔的，将120万预算拨给奥斯蒙德以后，他就可以拿标着奥斯蒙德·格里菲斯的电影剧本和版权，到院线收一笔预付款或者将电视播放权卖给电视台。现在奥斯蒙德创造的票房神话让他名字能为电影提价不少，两部电影卖出120万美元绰绰有余。

他没想到他们两人一个敢问，一个就敢肯定答复。

奥斯蒙德思考了片刻，觉得低成本预算也就差不多获得这样的票房。

“你保证拷贝版能有400份，就能拿600万票房。”

年轻的导演说着将目光转向了他：“能不能帮我找个编剧编写剧本，价钱不超过两万，两周左右能完成剧本，要那种愿意出售修改权的编剧，提前告诉他，我很有可能会修改50％以上的内容。”

法律保护编剧的权利，编剧享有拒绝修改的权力，好莱坞的合同一般会选用两种做法，直接出售修改权或者每次修改付费。前者会将修改权授予给制片方，制片方有权利无限次修改剧本，甚至干脆将剧本完全改成另一个故事。后者则是类似二次雇佣编剧，每次修改都需要支出一笔钱来央求原作者修改。

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