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第23章 渐入佳境（第3页）

在忘掉某些不愉快的记忆之后，张牧便继续看着报告。

随后，当他看见《笔仙》的海外销售成绩时，顿时不由吃惊的瞪大了双眼。

见此情形，杨光这才忍不住露出一丝得意的微笑。

虽然最近牧野唱片势头看似发展的极好，但是杨光心里清楚，这里面大多都是张牧的功劳。

他在公司里面的作用，充其量不过就是一个大管家罢了。

作为一个年纪轻轻就身居跨国公司高管的他来说，自然不愿意就这样碌碌无为。

所以这段时间他除了打理唱片公司的业务之外，也一直在操心着《笔仙》的海外销售。

为此他不惜通过以前在索尼的人脉，绕了不少圈子才让《笔仙》在扶桑上映，虽然是以被东宝映画买断的形式。

毕竟除非电影有当地强力的电影公司参与，否则国外电影几乎不可能在扶桑获得分成待遇。

不过即便如此，杨光能做到这一点也极为不易了。

要知道张牧只是一个名不见经传的新人，既没有什么光鲜亮丽的履历，《笔仙》也是他的第一部电影。

故此即便《笔仙》的观影效果不错，但是杨光最初联系的几家扶桑电影公司却依然犹豫不定。

若非东宝见年初在扶桑上映的那部《咒怨》票房不错，有心想试一试，否则《笔仙》基本上没可能登录扶桑院线。

而棒子那边也是如此，棒子国在六月的时候上映了一部恐怖片《蔷薇，红莲》，反响相当不错。

于是棒子国的CJ娱乐，见国内恐怖片的氛围正热，这才决定买断《笔仙》回国放映。

而在听完杨光的讲述之后，张牧这才知道原来棒子和扶桑的电影分账模式，竟然完全不同。

在扶桑大多数电影票房收入的50%，都会被影院和“制作委员会”提取，剩下的才是制作方的。

这剩下部分的票房，在扶桑则被称之为“配给收入”。

相比于扶桑，国内的票房分账比例要低一点，大概只有43%左右。

不过棒子国的电影分账模式，和华夏与扶桑又完全不同。

首先棒子国电影票房的计算方式，不是用金额，而是用人次。

因为棒子国各大影院都实施统一的电影票价，换算成人民币大概就是40元人次。

所以用电影的观影人次乘以40元人次，便能得到大概的票房收入。

以棒子国年初的那部《蔷薇，红莲》为例，它的总票房为314万6217观影人次，所以换算一下便可以得知，这部电影的票房收入大概是1.2亿元人民币。

并且棒子国政府向来大力扶持影视行业，所以电影的票房收入政府不会抽成，而是由影院和制片方相互分享。

至于其中比例，常常是在六四分成和五五分成之间浮动。具体如何，便要看制片方和影院的博弈了。

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