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第四百八十二章 自私的基因（第2页）

承认就好办，于是苏长青正式成为主治医生，基本代替了原来的顶级医疗专家组。

虽然竖起了替天行道治病救人的大旗杆，可每天一味瞎搞未免有纵情享乐虚度光阴之嫌，那怎么好意思。

所以苏长青用三天时间把《水形物语》的剧本大纲写了出来，感觉心安理得了许多。

原剧拍于十七年后，社会环境、审美趣味有许多变化，所以他把不少设定都改了，改成一个东方故事。

故事的内涵也做了修正，从白左趣味浓厚的个人主义，升华为大时代的政治隐喻。

原故事发生在上世纪六十年代美苏冷战期间，女主在政府实验室里做卫生清洁工作。

某一天实验室拉响了高度戒备的警报，一个装满水的神秘罐子被送了进来，女主震惊地发现罐子里关着一个半人半鱼的怪异生物，十分丑陋。

长得多丑呢，苏长青觉得很像央视版《西游记》里的鲶鱼精，严重怀疑编导吉尔莫·德尔·托罗看过这部东方神作。

科学家团队想要在这怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，可在女主眼中它不过是一个和自己一样的孤独的生命体，便经常偷偷探望，一来二去竟然产生了感情。

更难以置信的是，女主最终还和这头怪鱼啪啪啪了。

没有特殊原因，都是寂寞的动物无需原因，感觉百万年的人类进化白搭了。

这部电影虽然获得奥斯卡十三项提名，也拿下了威尼斯金狮奖，故事性艺术性获得认可，不过票房成绩并不太好。

观众不太买账，虽然承认拍得很好，但也啪得受不了。

苏长青拍《航线》时，就有人说跨种族的爱情难以得到祝福，白人观众可能不喜欢看到这种状况。

不过目前看来并未出问题，大家看得高兴接受度挺高。

然而这部电影恐怕算特例，其中关键因素是男主由他本人饰演，强大的个人光环抹平了种族差异，人们内心深处的势利眼起了至关重要的作用。

再怎么说跨种族毕竟是人和人，跨物种之恋则是另一回事了，讲这种故事需要技巧，这方面老外显然不如中国人会聊。

翻开《西游记》、《聊斋志异》，别说一头鱼，老祖宗连花花草草都没放过，寂寞的书生们把天上飞的地上跑的干了个遍。

但有个最基本原则，不管原来是什么东西什么模样，谈情说爱干那事时必须得是人类形态，只要把握住这个要素，和什么玩意谈恋爱都行。

所以《水形物语》男主可以设计得比较另类，但至少外观上得与正常人没多大差别，而且长得必须好看。

颜值即正义，这也是必须牢牢把握的基本点。

小时候有两部电视剧对苏长青影响很大，一部是美剧《大西洋底来的人》，一部是《敌营十八年》。

《大西洋底来的人》是米国六十年代拍的科幻连续剧，是大陆八十年代初首部引进的大型科幻片，虽然当年电视还几乎没进入家庭，仍然火得不得了。

剧情并不复杂，一个可以在水中呼吸的男人被海浪冲上海滩，失去了记忆，不知自己是谁来自哪里，于是围绕他展开了一系列与海洋相关的冒险、阴谋故事。

苏长青还记得这个鱼人叫麦克，长得很帅，外观与普通人最大的差别是手掌有点蹼，但不刻意展示也看不出来。

在港台亲戚大量回乡之前，大陆人戴蛤蟆镜首先是从他这学的，所以八十年代初蛤蟆镜叫麦克镜。

《敌营十八年》是大陆第一部电视连续剧，导演王扶霖就是后来拍《红楼梦》的。

这部戏说的是解放前地下党江波为完成上级交给的光荣而艰巨的任务，只身深入虎穴十八年。

“啊战友，你乔装改扮深入敌后去战斗，啊战友，你机智灵活神出鬼没去战斗……”

这部剧上映后很受欢迎，但也被批判，主要错误是我地下党居然搞美男计，勾引女特务。

具体剧情已经忘了，不过苏长青记得里面的女特务都很漂亮，为什么就不能一边工作一边搞点福利呢？

他决定新的《水形物语》结合这两部电视剧有意思的元素，打造一个中国版的、缠绵悱恻而又更积极的美女与水怪故事。

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