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“于祖申恐怕根本想不到,他两次见鬼,早就已经被我知道了。”房间里,李斯涵正彷如炫耀一般地向余启明讲述着自己的推测。
“于祖申这个人经历过太多次诡屋的任务了,鬼真实存在这种思想在他的脑海里根深蒂固,所以,从我推测出这栋别墅的规则的时候,我就知道,他肯定会做出这样的选择。
而这,也是我们两个验证别墅规则的最有效的手段。”
听着李斯涵的话,余启明的心早就已经沉了下去,看着面前这个年龄与他相仿的年轻人,余启明能感受到的只有可怕。
从一开始,余启明就犯了一个错误,他错误地估计了任务给他们提示的方式。
他所有的猜测里,只有一个是正确的,那就是那本笔记根本就是鬼给他们设下的陷阱。
而任务的真正提示只有两点,一个是在任务开始之前,陈晓雨见鬼的经历,另一个则两部被放在最显眼的地方的恐怖电影。
这两部电影看似毫无关联,但其实,都有一个共同的特点——唤醒人内心本能的恐惧。
《关灯以后》的内容与他们这次任务其实并没有太多的关联,它的提示只是在这部电影本身的灵感之上,所以它被放在了距离播放盘较远的位置。
人总是会莫名害怕,在临近的黑暗之中,会蛰伏着恐怖的东西随时准备向他们攻击。
这就像是陈晓雨的经历,她害怕了,所以在还没有任务开始之前,她就见到了别墅之中存在的鬼。
而如果这提示还不够明显的话,那《骑弹飞行》就等同是在告诉他们别墅之中的规则。
艾伦(《骑弹飞行》男主角)在整夜归乡途中所见到的恐怖事物,都只是他的幻想。
这就是这幢别墅之中的规则——信则有,不信则无。
所以,余启明和陈晓雨第一次见到的鬼才会没有明确的面孔。
他们面对的根本不是什么无面鬼,而是他们根本还无法想到鬼的真正的模样。
这是人在恐惧本能之中最为愚蠢同时也是最为优化的一种保护机制,人们总会忽略自己想到的恐怖的东西的真正模样。
你是否有过在夜里独自赶路的经历,有的人频频回头,他们以为在自己的身后跟着其他人,却从没有想过那人会是什么样子。
又或者,你深夜曾经照过镜子么?在镜中黑暗的角落,我们总会担心出现什么恐怖的东西,或者它始终在看着我们,但是我们却忘记担心那东西该有什么模样。
将人心的恐惧具象化,并随着时间与次数的推进,逐渐将鬼的真实的面目完善,这才是这幢别墅真正可怕之处。
而明白了这些,余启明也终于知道了李斯涵到底对于祖申做了什么。
余启明严重低估了一点,那就是任务中的鬼作为猎人,并非只是单纯的追逐与杀戮。
笔记一开始只记录了前三天和最后一天的内容,本身就是鬼为进入别墅的几人设下的陷阱。
真正重要的,在第四天的笔记之上。
这一天的描述,让众人以为鬼是被“人为地”召来这幢别墅之中。
这看似可怕,但同时也告诉了众人一件事——通过与鬼的交易,可以让鬼以杀死其他人的方式,换取单独的一个人活下来。
众人在进入居住区之时,所见到的那个人也恰恰成为了这件事的证明。
这本笔记的根本作用,就是不断催化、让人相信别墅之中有鬼的事实。
李斯涵的可怕之处就在这,他从始至终都将自己摆在了一个第三者的位置上,在推测到了别墅规则的同时,也洞悉了所有人的想法。
于祖申作为诡屋的老住户,对鬼的真实存在早就深信不疑,而且,他一开始就决定了可以牺牲除自己以外的任何人。
这让他成为了与鬼达成交易的必然人选。
陈晓雨死后于祖申回到房间,根本就不是什么查看周围是否有出口存在,而是在以笔记上相同的方式想要与鬼达成交易。
而李斯涵正是利用了这一点。
通过与于祖申的交流,并且向于祖申展示笔记第五天的内容,他不断暗示引诱于祖申的恐惧,并让他相信鬼会先一步在杀死他和余启明之前,向其发起攻击。
在这种情况下,于祖申定然会认为自己处于危险之中,恐惧是本能,他只要相信,那鬼就一定会出现。
而作为已经知晓了鬼魂出现规律的李斯涵和余启明二人,则有了足够的机会来验证自身推测的正确性。
置身事外,步步为营,先所有人推测出事件的真相,面对这样的一个人,余启明怎么可能不感觉害怕。
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