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第23章失而复得之画 3（第2页）

从明水袖的画法上，我能看得出，那是跟现代绘画完全不同的技艺，重写意，不拘解构。她在舞姬的脸部增添了很多阴影，使得舞姬的脸异常生动。

阴影是由光线产生的，我们观看壁画时，画面上只有白描手法，造成所有人物脸部十分呆板，没有五官起伏，也没有光影明暗的对比，所以人物没有任何情感可言。

现在，我从舞姬脸上读到了一种无奈的悲哀，仿佛已经洞悉了人世间所有的不得已，也经历过所有悲欢离合的痛苦，大悲无言，大痛无声。到了此刻，她唯一能做的，就是把所有情感全都贯注于手中的乐器上，所发出的音乐声、舞姿都是个人情感的宣泄表达。

“这幅画很复杂，虽然只是铅笔画，但却比油画更有表现力，让人看了，心中感受，如万马奔腾，无法约束。无奈之下，我把‘不动心佛’请出来，借助佛法的力量，压制自己的心魔。”孟乔说。

那尊玉佛高一尺二，雕工细致，将南海观世音菩萨的佛手仁心刻画得十分传神。

孟乔说过，每次瞻仰玉佛的容光，她的心情都像被纱布过滤了一样，焕然一新，重新上路。

“帮我画画的人名为明水袖，跟随港岛一带一路考察团来莫高窟参观，误入112窟，无意中涂改了这幅画。”我解释。

“还有同行者？否则，你素日对这些画看得很重，怎么会把铅笔交给别人任由涂鸦？”孟乔问。

我点头：“对，明水袖身边还有一个女孩子，名为顾倾城。我有种预感，从明水袖用的香水、穿的外套上判断出，她跟雷动天之间一定有某种关系。顾倾城始终没提‘雷动天’的名字，只用‘一位朋友’称之，但我判断，她们到这里来，背后一定有雷动天的支持。”

孟乔没有打断我，任由我边思索边说。

当她听到“明水袖是前明独臂公主”时，眼神猛地一亮。只不过，以孟乔的阅历，早就见怪不怪，波澜不惊，始终能控制自己的情绪。

等我把整个过程说完，杯里的茶水也喝干了。

“我从没见过送画的那个人，今天是第一次。可以肯定的是，此人身怀武功，也有长期使用枪械的经历，因为她的双手虽然没有握着任何东西，却下意识地保持着双手持枪的手型。我送她出门时，她也相当警惕，身体始终侧转一个角度，眼角余光扫视身后，提防我对她不利。我猜，她在生活中一定是担任了‘保镖’的角色，保护着更高级的江湖大人物。所以，你遇到的那个冷若冰霜的女孩子十分值得关注，不知道什么时候才能再出现……龙飞，我也有种预感，平静的日子已经到头了。”

我并不依恋平静生活，退隐江湖，离开港岛，只是想做自己喜欢的有意义的事。如果莫高窟的大变革来临，我绝不畏惧忌惮，而是坦然迎接变化，逆风而进，找到自己的未来之路。

“你真的相信律忠国说的话吗？进一步说，你真的相信顾倾城会真的相信‘金山银海翡翠宫’的存在吗？她或者雷动天雷大哥真的相信明水袖是前明公主吗？”孟乔自言自语。

我摇摇头，又点点头。

对于孟乔的问题，不能简单回答是或者不是。

首先，“金山银海翡翠宫”的传说是所有敦煌传说中最震撼人心的。

人为财死，鸟为食亡。

人类对于宝藏、财物的追求永无止境，即使拥有一座金山、一个银海，也不会满足，而是妄图拥有百座金山、百个银海甚至全世界所有的金山银海。

就连秦始皇嬴政那样已经吞并六国、拥有天下的人，仍然不知疲倦地将六国宝藏运送到阿房宫来，终其一生，从未停止。

再举一个例子，二战时的纳粹党首也是一样，横扫欧洲之后，将所有的名画、艺术品全都运往柏林，建造博物馆收藏，企图永远据为己有。

贪婪的人一旦意识到大势已去，即将失去宝藏时，往往会深挖地库，将宝藏秘藏其中，宁愿宝藏永远消失，也不会白白地拱手送给胜利者。

正因如此，世界上才会有这么多的宝藏传说。

“宁信其有，不信其无。”我回答。