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第三百零七章 气（第1页）

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说到这里，老头子在我之前的另一个弟子谢一凡的故事，也就戛然而止了，没有再继续说下去。

“从老头子说的来看，在成为画灵传人之前，这个谢一凡，就是一个不折不扣的好人，将自己本性隐藏得很深，所作所为皆是伪装的可能性极低。那么，究竟是什么让他，在成为老头子第一个传人后性情大变，成为一个视人命如草芥的魔头呢？”

老头子不可能会在这种事情上夸张，他说为了一个不相干的老太太，把自己小命都搞丢半条的谢一凡，后来变成了为达目的不择手段的恶人，真实情况就只可能比他描述的更加恶劣。

前有一个深得开山祖师李长梦喜爱的吴越，他本是良善之人，却在接触画灵术后，变成了彻头彻尾的野心家，直接导致整个画灵派一夜之间被屠尽，血流成河，使恩师毕生心血毁于一旦。后又有一个同样天资聪颖，原本连看条狗饿死都于心不忍的谢一凡，在成为画灵传人后，变成视生命如同草芥的魔头。这还只是老头子告诉我的，没有告诉我的，或者已经被掩埋在历史长河中，就连老头子也不知道的，不知将还有多少。

真正的画灵术，真的有那么可怕吗？其诱惑力真的能大到，使原本淳朴善良的人，变成泯灭人性的魔头的地步？

听故事的人都不会满足于听不到结局，尤其是在这种，促使一个人心性彻底转变，滑向天平另一端的重要转折上，尽管这对说故事的人来说，将其娓娓道来未必是一件愉悦的事，于是踌躇了一会后，我还是问起了谢一凡转变的原因。

然而，尽管我很想知道，但老头子却不肯再多说了，也不知道是那一段记忆，曾经给他带去的打击实在太大，实在不愿再回忆，还是认为现阶段不宜告诉我那些。

最终老头子只告诉我，在堕入画灵邪道，叛出师门后，谢一凡在画灵一道上的成长速度快得惊人，甚至能用可怕来形容。这当中固然有他本来就天资聪颖的因素，但最主要的原因，还是在于堕入邪道后，突破了道德底线，不用再受任何限制所带来的必然结果，而那个彻底改变了我一生的艳傀，及用我的三魂所养成的“杀傀”，则正是由他创造而来，所以日后，万一真到了需要我直接面对他的时候，我务必要小心。

尽管没有说得太明白，但从老头子的神态和语气中，我还是听出了一些力不从心的意味。

也就是说，这个我从未谋面，但是却直接间接给我带来许多大麻烦的“师兄”，已经成长到了即便是老头子，也很难对付的地步……

新的吴越已经出现。

能让老头子如此评价，就已经足够说明问题。要知道，这个吴越，可是当时对画灵派有巨大影响，导致一个原本有望兴起的新兴门派，直接走向毁灭，把手都伸到了朝局，甚至伸到了帝王身上的人，完全可以称得上搅动风云的枭雄。如今社会虽然已经不可能再会发生类似的事情，但能让老头子如此评价，就说明至少在心智这一点上，谢一凡已经不遑多让隋唐时期的吴越。

没有再多问什么，见老头子明显已经有些疲乏，将从家里搬上山来的躺椅，弄到草屋外面的小片空地上放好，支好太阳伞，又泡了壶茶放到旁边，等他躺上去休息下来后，我便回到草屋，拿出一个草垫子放到神龛下方，对着祖师爷铜像开始打坐。

老头子今天已经说了很多，都是他认为现阶段我该知道的，既然他认为促使谢一凡转变的原因我还不该知道，那就没必要再问。实际上光是这些，就已经足够在我心里掀起巨澜，需要些时间来消化了，一下子知道太多的话，反而贪多嚼不烂。

于争议中兴起，于鲜血中毁灭，这，便是这个奇特门派的故事。

没有波澜壮阔，也没有意气风发，有的，只是开山祖师爷，从将道教符咒术拆解再用自己创造的方式组合，隐藏到水墨画中，第一次成功使其发挥符咒作用那一刻起，或许就已经开始伴随的一丝苍凉，随着他在画灵一道上的挖掘成长而成长，最终在刀光剑影与绝望哀嚎，及将大地染红的血流中，变成一股悲壮。

也许从开山祖师李长梦，亲手终结逆徒性命那一刻起，画灵派的故事就已经终结，在他心里已经终结，延续下来的，只是他胸中的一口气而已。

而每一代画灵人胸中，也要有这口气，才能真正可以称之为画灵人，否则就像袁金柱那贱人，十五那天评价我画的天官赐福图一样，只是鬼画符罢了。

如今已经是我们师徒，搬到山上来住的第七天。和一开始想象的，搬到山上后，就开始紧锣密鼓地跟着老头子学真正的灵图画法不同，实际上这几天里我很少研墨画图，甚至几乎没有动过笔，而是在老头子的指引下，每天除了吃喝拉撒睡以外，绝大部分时间都对着祖师爷铜像打坐，培养，或者说寻找胸中的那一股气。

说起来有些奇葩，我原本以为画灵人并非修道之人，可以不用做太多打坐冥想之类的事情的，结果事实却证明只是我太天真，太一厢情愿了，即便不修道家的“道”，画灵派也依然有自己的“道”。

道这种东西历来是极为玄妙的存在，好像并不存在，又好像无处不在。由于我以前没有多少打坐冥想的经验，对“道”这个玄妙抽象之物的理解，也停留在很肤浅的层面，所以如今要在打坐冥想中，捕捉到画灵派的“道”所在，结果也就可想而知了。除了想得头昏脑胀，坐得屁股酸痛四肢发麻以外，别的一无所获。

尽管老头子已经将极为抽象的“道”，说成了听起来好像要具体一些的“气”，但对于我这个生于红尘，长于红尘，更心系红尘，自认也谈不上有什么悟性的俗人来说，依然是一件很难的事情。

然而，就是这样一个玄之又玄的东西，却是掌握真正画灵术的重中之重。几天下来，老头子已经把话说得很明白：只有找到那股气，人才能从中得到升华，从而领悟到画灵的精髓，成为真正的画灵人，否则就算握着笔画上一辈子，也依然还是会在现阶段徘徊，进不了那道门槛，所以用老头子的话来说，目前我已经没有必要再画图练手，因为我现在掌握的灵图画法，和真正的画灵术完全是两码事，练了也没用。

总的来说，我现阶段掌握的灵图画法叫“引”，只能将由道教符咒术演化而来的，属于画灵派的“符咒”画出来，初步具备灵图的作用，但是还无法在这个基础上与“画”融合，所以还无法称之为灵图。

这也就能解释为什么我画的图，鲜有人能看得懂，只有在成功引灵附灵之后，才能变成具体的形象，而在这之前，就像袁金柱说的那样，纯粹就是在“画符”而已。这是画灵的基础，也是开山祖师初创画灵术时的雏形，每一个画灵人都要熟练掌握了“引”的画法，才能学习真正的画灵术。

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