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蓝桉穿梭在热闹的人群里,再走十余米,便看见坐落在南湖书院旁边的承德堂。如今舒翰彦把整个承德堂承包下来,作为贩卖徽墨的店面。
店里卖的几乎都是“金不换”的文苑珍品,墨的图案绘刻和漆匣的装潢制作,都达到了登峰造极的境界。名工与名品层出不穷,其中龙香剂墨、天琛墨、仙桃核墨、紫薇恒星图墨、鱼戏莲墨、西湖十景墨、地球墨等均为绝世之作。
店里的徽墨按原料不同还可分为松烟、油烟、漆烟和超漆烟等品种,最名贵的是超漆烟等高级油烟墨。这类墨散发出紫玉光泽,用于书法色泽黝而能润;用于绘画浓而不滞,淡而不灰,层次分明,故受到历代书画家的推崇。
蓝桉在店里如痴如醉地观赏着各式各样的徽墨,“苍天珍品”、“廷王圭遗法”、“潇湘八景”、“八宝奇珍”、“十二生肖”、“宝剑”、“月精”、“金龟”、“玉蝉墨”、“十八罗汉”等等,都是实用价值和欣赏价值并存的成套集锦。
徽墨是以松烟、桐油烟、漆烟、胶为主要原料制作而成的一种主要供传统书法、绘画使用的特种颜料。历代徽墨品种繁多,主要有漆烟、油烟、松烟、全烟、净烟、减胶、加香等。高级漆烟墨,是用桐油烟、麝香、冰片、金箔、珍珠粉等10余种名贵材料制成的。徽墨集绘画、书法、雕刻、造型等艺术于一体,使墨本身成为一种综合性的艺术珍品。徽墨制作技艺复杂,不同流派各有自己独特的制作技艺,密不外传。
蓝桉颇有兴趣地问店里的掌柜舒翰彦,“我可以参观一下徽墨的制作过程吗?”掌柜的很大方地回答:“没问题啊!”
舒翰彦告诉蓝桉,徽墨制作已有一千多年的历史,徽墨制作配方和工艺非常讲究,“廷之墨,松烟一斤之中,用珍珠三两,玉屑龙脑各一两,同时和以生漆捣十万杵。”因此,“得其墨者而藏者不下五六十年,胶败而墨调。其坚如玉,其纹如犀”。
制墨的第一步,炼烟,是通过不完全燃烧的方式,在松枝或者油脂中提取烟灰。而这些烟灰的品质直接决定徽墨的价值。
徽墨创始人奚超是以黄山松枝为原料。工人们把古老的松枝截成小段,削掉签刺,为了让它发火均匀。在进入正式的制墨环节之前,墨工需要在密闭的燃炉中烧制烟灰,使分散的烟凝聚成块。
用木板作顶,每两板相连处,用泥土把它封密,窑留有气孔和取烟的小门。取松枝三五枝作一堆,把它点燃。
等到窑冷了,就可以从小门进去扫烟了。烟分前、中、后三等,后面是最好的,中间的次一等,前边的最差。烟是越轻越好,古人区分烟的优劣,只用手指一按就可以知道。凡是指头一落烟就飞起的是好烟,因为这证明烟细而轻。
洗烟则是将这些烟灰和水进行不断的提炼,去除杂质,为下一步提供原材料。
接着,将骨胶和水,按照1:20的比例进行搅拌,融合,经过?6-8小时的熬制,形成融融的状态。这样,胶就熬好了!
古人熔胶,要求“煮化得胶清,墨乃不腻”。墨的质量高低与胶的关系非常密切,古往今来,制胶工艺一直是制墨的秘技之一。
再把烟灰用细绢筛到缸里,把煎好的胶和入,加药料拌匀。待熬好的胶与洗好的烟灰进行充分的融合,同加一些添加剂(包括中药材、重要原材料等)。烟与胶的比例为2:1,原料经过搅拌后,呈黑色的泥状。
而捣杵颇费气力,需反复捣匀、捣透才能出臼,故有“墨不厌捣”之说。
待墨丸嵌入印板后,将被搁置到毛竹所制的坐担下。这时,墨工就坐在竹担上,腾挪一番,用自己身体的重量将墨压平整。挤压规整后的墨锭,需冷却定型后才能脱模,夏季脱模的时间通常长于冬季。
脱模后的墨锭将被送入晾墨场中翻晾,古代制墨常用炉灰来脱水,而今则以室内晾干为主,但对晾墨场的要求极高:需要保持恒温、恒湿,避免阳光直射,风大要关窗,梅雨季节要促进空气流通。
晾墨时,墨工还要勤翻动墨锭,以防收缩不匀而变形。墨锭的大小决定了晾墨时间的长短,一般情况下,一两的墨锭需要6个月,二两的墨锭需要8个月,墨锭越大,需要的翻晾时间就越长。
晾晒后的墨锭还需经专人修边,除去边缘的余墨。修墨师傅将一块挖了槽的木板钉在木墩上,再把墨锭固定在木槽中,然后用工具将墨锭的毛边打磨、修平,除掉瑕疵。
工人再洗去修好墨锭表面的灰尘,按照墨锭上的图案和字,用颜料进行描画、填彩。描金是个细致的活,需要很大的耐心,所以这个环节基本全是女工来完成。最后加以包装后,便成了徽墨。
整个过程下来,我们会发现,徽墨的制成可能要需要一年的时间。在追求高速发展的今天,能够进行这种坚持的人,真的是少之又少。
如今,徽墨的制作技艺面临失传的危险。因为制作工艺非常繁琐,大致有十几道程序。加之,文房四宝已经失去了原有的生存空间,使得从事生存徽墨的人越来越少。现在的一两徽墨,何止要一两金啊,已经快到了千金难寻的地步。
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