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如美人更衣左右三五件还盼推陈出新(第1页)

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【二论探花写作的关联性和互补性】

作者:玄青先生

“个性和集体融合起来,人会失去个性,相反,只有在集体中,个性才能得到高度的觉醒和完善。”

在我们的世界里,有关于描述人物性格的话语,相信每一位朋友都可以脱口而出几条,这也正是符合了事物具有多面性,每一个人观察的角度不同,从而得到的结果也不一样。但无论你的过程如何,只要大家的出发点是一样的,那么终究还是可以殊途同归。

贫道偶尔在偶然的阅读过程中,看到了乌克兰的作家提起一战时期的一位作者,法国人“亨利?巴比塞”,这位本是从事新闻工作的朋友,因战争带来的巨大影响,从而走向了书写反战题材的小说路,而小说内容高下与否暂且不提,只说这位先生看到的人物性格问题,用特别正面的描述展现给大家,就值得贫道拜服。

在大环境中,我们是绝对不能离开任何一个个体的,这与“地球离了谁都可以转”看起来很矛盾,但其实你只是被别人表面的讽刺,遮住了你作为你自己朋友圈重要枢纽的感觉。

最近几天,天道萧华阁下,就《地球唯一修士》故事中出现的人物,进行了一个别开生面的解读和剖析。他对探花笔下的人物关键性与必要性,做出了一个非常具体的解释和论证,这是在大家阅读“探花体”作品的过程中,非常关键的一个前提。

贫道之前粗略讲过探花作品的必然性和必要性,这在文章中的体现,有时候很隐晦,有时候又很明显,大多数的读者在经历了《修神外传》之后,似乎也还是不能完全的抓住其中的关键点,那么这样就很容易导致大家去总体的评论整个故事架构如何如何,变成了“如美人更衣,左右三五件”的情况。这种情况最简单的表述就是:为什么套路都是一样的?为什么没看到想象中的不一样。

其实,在很久之前,贫道讲过一个关于探花每一个环节中,关于人物塑造和描述的作用。这是由于探花本人的天赋,在构思文章的过程中,已经将每一个环节必须出现的人合理化的写出来,并且为了让文章更加的完善,从而进行别人做不到的性格描述,这样的手法,就是为了使之前和之后的所有文章,出现一种必然的关联性,以便达到探花最想要的效果。

当然,说到这里依旧替自己与诸位再次诟病一下的,就是探花作为一名严谨的理科生,确实在文章进度的拿捏,词句表达的精准上有所不足。但是为了弥补这个问题,探花进行了一些改动之后,恰恰又使得原文章的韵味少了一些。唉~~无论这改变到底好坏与否,至少贫道觉得这些可以避免的唐突,其实关键不在改变,而是在于润色的手法,而这个手法的熟练,需要作者本人有足够多的时间去揣摩。可惜,探花没这个时间。

且说由于探花笔下的每一个人物的性格的详细,恰好就使得很多的伏笔能够不知不觉摆下,尤其是在最近的一些人物描述处理上,少一些对话,多一些心理活动描写,更是能在一个情节中,把之后可能会出现的事情,做了个简单交代,这样也会让大家有“似曾相识”之感,更快的被带入到那个环境中,让你有一种置身其中回味无穷的舒适感。

探花写作的手法,很大一部分的成功之处,在于整体故事的相互关联性,这也是贫道最喜欢的那种“呼应式”写作,很多现代的小说,散文以及论文,在绝大部分的字里行间,是根本看不到这种“呼应式”手法的,那么这样就会对整个文章的关联性造成巨大的损害,即使这样的作品写的很受众、很科学,但是却把那种逻辑性的美感给剥夺了,这样的作品确实在某种程度上来说,不太适合像贫道这样的读者,所以借用一下别人的说法,贫道不是它的有缘人。

在阅读“探花体”文章时,多数老读者已经看得很明白,探花很少对场景或者是人物外形及神态进行有意义的描写,反而是习惯用人物之间的对话来凸显人物或场景描述的不足(这样的例子,可以在《修神外传》的第三卷“四大部洲”中的星月宫桥段里找到。尤其是探花纯粹描述场景的3256-3257两章,贫道在诧异的同时又找到了那种手法的感觉:再美的景致,最终都被心理活动和对话填补了。),这样的手法,可以说是探花在不自觉中进行的,而这种不自觉也恰好使得原本就有些干燥的内容,慢慢湿润起来,若是再撇去大部分读者不甚喜爱的“累赘式描写手法”,那么这个无意间形成的文章及情节的互补笔风,又将成为构成“探花体”的要素之一。

在所有客观条件成熟的时候,其实我们是有权力追求新意的,这种追求,其实是大众对固有喜好的一个升华,希望能够获得更多的令自己美好起来的事物。这就好像《地球唯一修士》所表达的,即便是冗长的讲了一个情节之后,接下来的情节却能出人意料那般。所以,无论固定好的情节与环境写得再怎么华丽缤纷,都必须要在这种基础上有推陈出新,按照表述人的基本意愿,循序渐进铺垫和展开,真正给人一个“完美世界”。

相信,探花会在将来,把控好每一个个体的楔入,同时又能放平整个集体(大框架)的特殊性,让他心中与大家心中的世界,缓缓却紧密的结合在一起。

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