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第六章（第2页）

如您所见，我正是这样一个无论遭受怎样对待，都能从善如流的草芥一样的人，可对工作，我是说绘画，还算认真。

醉醺醺的人成不了漫画家，就连手指在握笔的刹那都会颤抖，然而今天的工作，也就是纯子的画像，并不在此范围内。

我静静站着，看着她的肖像画，与其说是她，不如说“它”更合适点吧，织田作说我画了一副妖怪，我听后不仅没失望，反而还沾沾自喜。

我想展现的，不就是妖怪一类的东西吗。

——孤独寂寞的妖怪。

……

认识纯子并非意外。

倒不是说我刻意结识她，只是我这个人女人缘（或许还有男人缘吧，一些男人痛恨我，还有一些……）实在是好得出奇，童年时不说了，念书时，隔壁女校的女学生会成群结队地堆在警校门口，我一出来就噗嗤噗嗤笑；羊里的小姑娘会用丝巾扎头，在我面前走来走去；拉面店的看板娘偷偷塞和果子给我；进入黑手党后，那些女组员也会……

我随便走进一家酒馆，喝酒，女招待便像是感受到了玄妙的气场，端着酒壶来到我身边，良子女将人很好，她是那种有豪侠之心的女人，于是我在她店里喝得醉醺醺的，还赊了许多酒钱。

往来酒馆的都是失意中年人，跌在酒桌前吹嘘自己的丰功伟绩。

时至今日，我已经能够看透他们大半，因此也不会恐惧与他们交谈，相反，我称自己是画家，大谈特谈艺术创作的理念。

谁能想到我根本不是什么画家，也不是他们臆测中画室的学生。

我不曾念过一天绘画私塾。

虽如此，我却认为自己比那些画家要高明多了，尤其是作肖像画的时候。

“画皮肉的那群家伙，不过是庸才罢了，真正的画家当然是要画人类的灵魂。”

有人哄笑道“你这家伙，人怎么能看见灵魂呢。”

我说什么自己都不大记得了，大概是醉醺醺地反驳“我就能看到”，诸如此类的话吧。

纯子就是那时候走进店里的，男人们吹口哨起哄，我喝得太多了，眼前迷蒙一片，却也能透过水雾看见她妖邪的美貌，良子轻声告诉我她是附近的妓女。

她欲言又止“不是我说，阿叶你还是离她远点吧。”

“这女人，怎么说呢，太脆弱了。”

“她自杀过好几次，没有一次成功的。”

那只是第一次见面而已，之后几天她又坐在那，我颠来倒去地说自己的绘画技艺，大概到了第三天时她问我能不能给她画张肖像。

我其实是能感觉到她看我的脉脉情谊，妓女这种东西，文学作品中偶尔会描述她们的苦痛，可在我看来，大部分妓女都是没有心的，确实耽于享乐的，尤其是战争之后，这种年头，街头游走着流浪儿，城市大半地都是烂尾楼贫民窟，连工作都找不到，对出卖身体这种事，也就无关痛痒了。

我敢说部分妓女都是快活的，纯子又算哪种？

她肯定是贪恋人体温的，说白了就是很寂寞吧，我能感觉到她在想什么，我也是一样。

我来到了智下屋，她住在工作的地方，我躺在被褥上听她问“你想把我画成什么样。”

“哎呀，千万不要在画家动笔前问。”我说，“笔这种东西并不是属于我的，手自然而然动起来，画作就一气呵成了。”

她被我逗笑了，也躺下来，跟我絮絮叨叨说自己的身世。

她是在97年被从北海道卖到东京的，也就前几年才流落到横滨，我见怪不怪，那几年一直在打仗，许多适龄儿童都失学了，直到现在，战后经济复苏的时代，还有大批量的童工。

“两年前回过一次老家，什么人都没有，听说函馆是第一批被轰炸的，那些人，我是说家里人是死了还是活着没有人知道。”

“到头来竟要感谢把我卖过来的人了。”

她又说自己识人不清，说她一直在流浪，说希望人能理解她。

“想要家”“想要被爱”“好寂寞啊”，这些话虽然没有说出来，却一直萦绕在我的耳边。

这些话应该是能引起我深深共鸣的，可不知怎么，因为是纯子说出来的，我却难免有点胆寒，可能是她看我的眼神太过多情了，于是我问“那您想要怎么样呢？”

她说“有的时候我想去死。”

“但一个人死，实在是太孤单了。”

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