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第40部分（第1页）

秋天的时候，一个叫周华的女生来到罗杰的办公室，对罗杰说，孟杰导演的电视剧快拍完了，他们要在秦岭山里拍最后几个镜头，刘金玺让参加过培训班的学员一起去观摩拍摄现场，她问罗杰去不去，罗杰说去，看一看他们拍摄的过程，也许是这次培训的最大收获。

秦岭山里的秋意很浓，沿着崎岖的山路往上走，可以看见远处的山峦被霁雨笼罩，雾霭一团团升腾，映衬出山体的峻秀和蜿蜒。他们在宝成线的一段铁路旁停下，剧组支起拍摄器材，孟杰作为导演给摄像师交待了一些设计好了的拍摄要求后，就去给演员说戏了。

不久，由朱琳饰演的村姑打一把红伞从远处沿铁路线向这边跑来，罗杰站在摄像师的后面，看监视器里的图像，他发现他们就是用定点拍摄法来取景并录像的，其间通过镜头焦距的变化来造成不同的景别效果。

朱琳向这边跑，在距摄像机十米远的地方要跌掉，还要把她手里的大红伞抛向空中。

这一组动作拍了好几遍，直到孟杰喊停为止。

然后朱琳凑到监视器跟前看镜头回放，嘴里说：“刚才不小心笑了一下，看看是不是穿帮了。”

孟杰说：“还行，有几条画面特别美，远处那雾烘托得不错，就是昨天晚上设计的效果。”

然后，孟杰说要拍下一组镜头，让大家按计划准备一下。

在一个山坡上他们把镜头对准山谷，还在镜头前面点了一堆火，让烟从镜头前飘过，等一切准备就绪时，孟杰说开拍，然后他把一把红伞扔出去，红伞在山谷中飘落，翻滚。大家把目光集中到那飘荡在山谷间的红伞上，看那红伞飘荡和翻滚的姿态。等红伞落下去看不见了，孟杰又拿一把同样的伞扔出去，继续拍摄这个镜头，这样几个来回以后，孟杰觉得可以了，就让大家收工了。

罗杰觉得这个拍摄现场有点乱，所选取的画面也没有什么特别的，所拍摄的内容也没看出来是什么意思。

后来，罗杰在宝鸡电视台看了这个叫《深山里藏着一个世界》的电视剧，从片头的字幕上罗杰知道，这是由毛广魁和霍秉全编剧、孟杰导演、刘金玺制片的作品，地地道道地由宝鸡市的几家企业赞助并由宝鸡市宣传部协助制作的。作品反映生活在秦岭山里的护路工的艰苦而平凡的故事，刘金玺在剧中扮演了一个铮铮铁骨的硬汉，朱琳则扮演了一个纯朴的村姑娘，一段浪漫而悲惨的爱情贯穿全剧。

罗杰当时在现场看到的那些拍摄画面在剧中的结尾处出现，那个由朱琳扮演的村姑听到了护路工因隧洞塌方而牺牲的消息后打着红雨伞冲向出事地点，最后她跌倒在铁道上，那把红雨伞跌落到深深的山谷中。剧中的画面上，那把红雨伞在阴雨霏霏的山谷间飘呀飘，让罗杰感到它的节奏和姿态像极了《人证》中八杉忝子的那顶草帽在飞。

说实在的，这是由宝鸡市挂名拍摄的首部艺术电视剧，质量上罗杰感到还算一般吧，不太差，还能让人看下去，不过不大气，很流于概念化。

后来，也是孟杰，还曾在宝鸡拍过毛广魁的另一部剧作《红军哥哥》，这部剧编造的痕迹太失重，就是写红军过后的一个村子被血洗的故事，场面倒是很惨烈，在当时还有一种冲击力，只不过没有引起太大的反响。

很多年以后，罗杰知道这是因为毛广魁和刘金玺联手借市宣传部的名义在宝鸡市搞的一系列拍摄计划中实现的部分，他们通过拉赞助筹集资金，然后将拍成的作品卖给外省的电视台。记忆中《红军哥哥》好像在中央电视台播过一次。从那以后，刘金玺就成了宝鸡市的一个名人，后来他离开宝鸡到北京去发展，再回到宝鸡的时候，他投资拍摄了引起广泛反响的电视连续剧《蓝色妖姬》，剧中他用了重量级明星王思懿和于荣光来领衔主演，这部鸿篇巨制在全国各省电视台反复播放，长达数年不衰。

罗青他们的建筑公司争取到了援外工程任务，罗青到伊拉克的南部重镇纳杰夫去做工。

罗青走的时候，父亲罗金有点担心，他知道那个伊斯兰国家与周边国家的关系不太好，人有点野蛮，但因为盛产石油，那里的人们的生活过于富裕，中国工人到那里去挣钱，容易受到影响，估计会有为挣更多的钱而叛逃的现象发生，实际上已经有叛逃的中国工人从那里取道奔向英国和法国等地，给中国的外交形象造成不好的影响。

罗杰倒觉得那是一个很不错的机会，无论如何到那里去要能挣到比在国内工作高得多的工资，那是一个快速致富的通道，何乐而不为！

罗青告诉他们家里的人，别的单位援外的工人回来以后都能挣几万块钱，而且还能购买免税的进口家用电器。差不多一年的工夫就能成万元户。

伊拉克的诱惑是巨大的，而且罗青的技术也是无可挑剔的，他几乎就快达到了那个传说中的粉刷匠的境界了。

罗青说，他现在轻易都不上工地干活了，他经常到外地去给人表演他的瓦工绝技。

罗杰也曾听人说过，二哥罗青现在上工地干活从来都不换衣服，一身毛料西服总是那么干净，他干活的时候只把西服的扣子扣上，把领带别到皮带里，操上一把大铲就上阵了。他砌墙的灰浆要自己调水，而且从不拉线找垂直，只用眼睛一瞄，就用大铲将浆一摊，一挥手之间，灰浆厚薄刚好，然后他用左手将砖一字码开，非常麻利，几乎看不出有什么多余的动作，然后在砖上再摊一层浆，用大铲一刮，再排上一层砖，大约砌上五层，就用大铲将溢出砖缝的多余灰浆刮去，勾出均匀的砖缝，这时的灰浆已经被砖吸去了多余的水分，自然不会溅出花渍。他这种方式砌墙，自然速度快了许多倍，关键在于他省去了拉线找垂直的功夫和一块一块地码砖所耗费的时间，而且要保持横平竖直的绝对准确，这就很难了，也就让人惊奇了。至于他的衣服不会被弄脏，主要还是他调和的灰浆湿度合适的因素。

罗杰有一次问罗青这件事，罗青说主要还是练的，一般瓦工只知道干活，不太动脑子想这里面的事，他这也是曾受过一高人的指点，悟出了灰浆的道理，才练成了这手绝活，一般人看他码砖，以为很随意，其实他在码砖的时候，手上的功夫才是硬道理，要保证砖的下面与灰浆全面积接触，摁下砖时掌心用力微晃才是关键，这一晃可感知砖与灰的接触状况，而且将侧缝和砖的间距都排好了，这样的一个小动作是需要手上的功夫，没有几年的刻意是练不出来的。至于不用拉线那就全凭眼力了，丝毫都不能差，穿西装干活，那是后来人们的怂恿，他一试也发现这其实没什么好担心的，只要注意一点就可以了。有时候偶尔也会溅上一丁点灰渍，只要巧妙地掩盖了就可以了。

罗杰说这情况原来也不是多么高深，不像人们传说的那么神奇。

罗青说这主要还是看功夫，凡是凭双手做的事，总能分出高下，极致很难，但接近完美还是可以达到的。

罗杰说我明白这个道理，你就这样潇洒地做吧，有一天我会把这个故事在书中写上一段，算不上吹嘘，权当替你杨名。

罗青说他其实现在已经很少干这活儿了，主要是现在的机制砖越来越差，一百块砖头里面几乎挑不出一块平整的，不是炸裂就是掉角，而且很难一铲将其沿线劈开，制砖的土质杂质太多，烧的火候也太差。罗青说他下乡的时候也烧过砖，那时的手工砖真好用，让人无限怀念。

罗杰说现在的工业品也就这样了，质量与数量总是难以达到完美平衡，这是这个时代的特征，要速度暂时还顾不上质量，且等等看什么时候物极必反，再狠抓质量吧。

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